ARTAVAZD PÉLHÁN KÜLÖNÖS hallgatói interjú
Saját képeket készít?
Én mindenről gondoskodom. Megcsinálom a forgatókönyvet, a színpadra állítást, választom a hangot és lovagolok, a többiek segítenek nekem. Csak a kamera marad, ami a legfontosabb helyet foglalja el számomra.
Csak stock képeket készített filmekből?
Nem, a képek felét magam filmeztem. De azt kérem, hogy a film másolásakor a negatív pontos reprodukciója történjen azoknál a képeknél, amelyeket filmre kérek, hogy olyanok legyenek, mint az archív képek.
Hol forgatták filmjeit?
A hagyományos vagy klasszikus összeállítás olyan elemeken alapul, amelyek egymás mellett vannak. Eisenstein úgy nevezte, hogy "mellette", Vertov "intervallumokra", Kuleshov "effektusokra" helyezi. Mindezekben az esetekben a filmművészet ezen mesterei által végzett montázs, amelyet időnként asszociatív montázsnak, valamint vertikális montázsnak vagy ellenpontos montázsnak is neveztek, mindig egy film két képének egymás mellé helyezésén alapult. Eisenstein elmondta, hogy az egyik kép másikkal való összekapcsolásával asszociációkat hozott létre. Vertov pedig ugyanezt tette a dokumentumfilmben.
A távfelszerelés új lehetőségeket kínál. Mindazt, amit a filmről megtudott, távszerkesztéssel alakítottak át, és új magyarázatot adott az operatőr művészetére. Például a hang távoli montázs során teljesen elveszíti természetét.
Távoli szerelés esetén a következõk történnek: a hang befolyásolja a képet és fordítva. Ezt a folyamatot X-nek és annak visszaverődésének hívjuk 1/X-nek. A film során láthatjuk, hogyan olvad össze ez a két terület. A film közepén a kép a hang mellett halad, a hang pedig a kép mellett.
Elméletét csak a dokumentumfilmekre lehet alkalmazni?