Auguste Rodin, a repülő figura és a befejezetlenek íze
Baudelaire kíváncsi volt egy kiállításon való részvétele után, mi lehet annak az oka, hogy a szobrászat a 19. század utolsó éveiben fárasztó és anodén művészetté vált, „ugyanolyan unalmassá, mint a Polgári Törvénykönyv”. Úgy vélte, hogy a szobor, elfelejtve vad ókorát, komplementer és szervilis lett, és már nem tudta, hogyan lehet többet előállítani, mint a kandalló bibelottjai és az allegorikus Vénusz. Rodin felbomlása jelentette számára a "halálhoz vezető valami végső villanását": aki sokak számára a legjobb szobrász volt, miután Michelangelo felállított egy titáni művet, amely a klasszikus szoborfelfogás és egy másik modern, radikálisan összekötő szerepet tölt be. különböző.
A Musée Rodin de Meudon-ban őrzött repülő figura (1890) nem tartozik azok közé a hangsúlyos és érzelgős hangvételű szokásos szobrok közé, amelyeket a francia az adott év előtt bemutatott kiállításain mutatott be, és amelyek pátoszukkal kitűntek neves szobrászmester lett belőle, bár kissé elcsépelte a kortárs érzékenységet. Egy titkos műhöz tartozik, amelyet személyes használatára fenntartott, a teljesen modern gazdagság és merészség projektje. Ez egy kis méretű és félreérthető téma: egy fej nélküli törzs szokatlan helyzetben, 45 fokos szöget képez a talajjal, az egyik comb csonkja és a másik lába a talapzathoz csatlakozik, szintén befejezetlen, emelt ha transzparens lenne.
Rodin készített egy agyagmodellt, egy vázlatot, hogy később bronzra fordítsa, és ezt a technikát új és izgalmas megoldásokhoz vitte, tele frissességgel és szimbolikus erővel, amelyek véget vetettek a háromszáz éves akadémiának. Mondta a szobrász: Amikor először láttam az agyagot, olyan volt, mintha a mennybe szállt volna.
Mozgékony ujjaival Rodin igazi agyagzseni volt, ami azt jelentette, hogy a modorosságtól védett a szobrász területe az ötleté maradt, vagyis a kreativitás spontaneitása és eredetisége a találmányban, amely a gyakorlatban olyan munkamódszerré változott, ahol az elkészült darabnak nem kellett annak az alkotónak a munkája lennie, aki azt kitalálta, és ezzel létrehozta a Creation "delegált" formáját.
Rodin egyik azonosító jele a bronzok „bőrének” leromlott textúrája, amelynek érdessége a felületben durva, érdes céltudatos primitivizmus, a fogak és kis üregek mikrostruktúrájával nyerik, mint az enyhe reszketés; a fény- és árnyékkontrasztok által szerelt és rágcsált profilokból.
Képi, szinte impresszionista rezgés leértékeli a kontúrokat, és a műanyag formának olyan rubensi villámot ad, amely megsemmisíti a sziluett szilárdságát és rabolja tőlünk a tömeg észlelését. Az, amit Focillon megkeresztelt közepes térnek, arra a nyitott, epidermális stílusra utal, amely elválaszthatatlan a szobor bőrére tükröző légköri és fényhatásoktól.