Az a pillanat "A pillangó és az elefánt között" költészet
írta Darío Sánchez- Carballo
könyvtár Virgilio Barco
Tervezési érzéke az organikus, az ontológiai alapú volt. Így az épületeiben megfigyelhetjük a folyadék tökéletes folyékonyságát: az "esemény" olyan formákon és tereken halad át, amelyek a szomatikus arccal szemben állnak a statikussal szemben. Építész, aki meghalad, mert aggodalma mindenekelőtt az emberi lény és a létezésének tudata volt, ami azonnal arra készteti, hogy megismerje önmagát egy felfelé, lefelé, hátba és előre meghatározott helyre. Mivel nemcsak egy térben, hanem annak a térben is elhelyezkedünk, így az utazás alapvető a Salmona koncepciójában. A "pillanat" része annak, amit utazom. Most egy olyan tájat generál számomra, amelyet a változók sokasága szerint kell gondolni az "idő-tér" "utazás" mentén. A szemlélődés munkájának esztétikai ereje, és a szemlélődés azonnal visszaküld minket a költői cselekedethez.
könyvtár Virgilio Barco
Tudatában volt annak a pillanatnak, amely elszakadt az elmúlékony és a földi, a könnyedség és a súly között. Az volt a vágya, hogy a két helyzet közötti egyensúly pontos pontjára helyezze magát, felfedezte annak a pillanatnak a valóságát, amely a "pillangó és az elefánt" között van. Mivel ott található meg minden művének varázsa, ez a költészet pillanata, amelyet csak néhány másodpercig ragadtak meg, és amelyben a képet le kellett fagyasztani és építészetté kellett tenni. Salmona számára ez a pillanat ugyanolyan szorongató volt, és talán ezért mondta egyszer munkájáról szólva, hogy egyáltalán nem érezte magát, mint amikor egy építkezés befejeződött. Aztán eszembe jutott Frost verse: "Valahányszor írok egy szót, olyan, mintha falat raknék (…) Nem tudom, mi maradt kívül és mi maradt belül." Ahogy egy költő, úgy Rogelio Salmona is kínosan találta szembe magát azzal a pillanattal, amikor a költészet megpillantott, és mint minden költő, ezt a fényességet kereste.
A Nemzet Általános Levéltára
A gondolatok és a városok generátora, Bogotá egy a Salmona előtt és után. Látnia kell azt a mintát, amelyet a metropoliszban meghatároz, és azt, hogy a városról alkotott elképzelése hogyan segíti a város alakítását, nemcsak fizikai szinten, hanem a lakói gondolkodásában is. Emlékezzünk arra, hogy egy műalkotás nem lehetséges anélkül, hogy valaki felismerné, vagyis ennek vagy annak a művészi darabnak az olvasója. Másrészt a szín egy különleges tulajdonságot kezd meghatározni a fővárosban, és nem arról van szó, hogy a Salmona-val Bogotá szemiotikájában avatták fel az okkert, mivel ezek már a különböző konstrukciókban léteztek a környéki és lokális konformációjuk során., de Salmona-val mindenképpen megerősítik magukat. Egy Bogotáról beszélő chilei író regényében a vörös tűz városaként említik, éppen a kék dombok által körülhatárolt épületekben lévő elszenesedett okker és cérna miatt.