Bizonyos idők tanúsága
A cubofuturisták, akiknek a nárcizmus volt az egyik fizetőképesebb fegyverük, a forradalom kitörésekor úgy vélték, hogy a valóság arra korlátozódik, hogy lemásolják azt, amit évek óta követeltek verseikben és gyűléseikben. Majakovszkij, szokása szerint neki volt a legvilágosabb. Valójában a világot megrendítő 10 napot követő polgárháború megismételni látszott egy irodalmi háborút, amelyet 1912 óta futuristák és akmeisták, Kamensky-Burliuk-Klenikov-Majakovsky ezen az oldalon, Ossip Brik és Jacobson elméleti segítségével; és Ajmatova-Mandelstann-Tsevetaieva-Blok a másikhoz (bár az utolsót közülük a legrégebbi, és annak ellenére, hogy a szimbolikából eredt, mindenki tisztelte).
Pasternak nagyjából középen állt, egyesek elvtársaként és a többiek nagy barátjaként (úgy nyilatkozott, hogy szereti Ajmatovát, anélkül, hogy a költő túlságosan megindult volna, ha nemet mondott). De az irodalmi háborúkban a vér szinte soha nem folyik, és többé-kevésbé egyértelmű volt egymás számára, hogy a régi cári rendszernek vagy meg kell halnia, vagy felülről lefelé meg kell újítani.
A futuristák hasznos művészetet, az emberek művészetét szorgalmazták, művészet, amely megnyeri az utcák falát, a négyzetek, hogy költészetet hozzon a gyárakba, a kabarébe és a cirkuszba. Az acmeisták továbbra is úgy vélték, hogy a költészetnek nincs szüksége hangszórókra, titkokat árul el, hogy köze van a meghittséghez. A futuristák számára a magánélet volt azok menedéke, akik a jó életet élvezik, a legkevésbé sem törődve azzal, hogy nem mindenki élvezi. Az akmeisták kritériumai szerint a futuristáknak minden erejüket kiszívták a szájukból, és a bolsevizmus könnyen elnyelte őket.
Trockij, az akkori legkiváltságosabb elme tulajdonosa, írt néhány oldalt, amelyek elítélve a futurizmust a kulturált burzsoázia álruhájaként, amely nem félt elmondani a legnagyobb ostobaságot és a legdörgöltebb vadságot (például Puskin megölését a jó érdekében). amikor az embereknek fogalmuk sem volt arról, ki lehet Puškin), fontos szerepet foglaltak el legjobb hangjuknak az új Oroszország felépítésében. Azok az oldalak, amelyeket az irodalom és a forradalom futurizmusának szentel, talán a legjobbak, amelyek inspirálnák a futurista mozgalmat, annak ellenére, hogy bennük Trockij megpofozza Majakovszkijt mert megérti, hogy híres sárga blúza nem más, mint a zöld mellény, amelyet a 19. században a fiatal polgárság elrettentett a régi arisztokratáktól, a művészet tulajdonosaitól.
Tehát a levelek terén a vörösök és a fehérek háborúja valahogy megelőzte a Lenin puccs után meghirdetett polgárháborút. Bár a valóságot követve a győzelem a vörösöké volt, egyértelműnek tűnik, hogy nem voltak győztesek. Azok, akik az első órától kezdve bolsevikként ismerik el magukat, azzal a nemzedék nagy értelmiségével, Leon Trockijjal pártolva, Sztálin végül így vagy úgy elsodorta. Míg Lenin hatalmon volt, a az akmeistáknak némi nyilvános megaláztatást kellett elszenvedni és néhány bűnügyi epizód (Anna Ajmatova első férjének, a forradalom elleni összeesküvéssel vádolt költő, Gumiliov lövöldözésének). Ami a nyilvános megaláztatást illeti, ismert, hogy Ajmatovát meghívták preambulumbekezdések/csalások megtartására. A forradalom buzgó közönsége elé idézték, egy biztosot állítottak előadóként, aki azt mondta, hogy legközelebb egy halott költő fog olvasni, egy halott költészetet fognak meghallgatni, amely a hátrahagyott idők képviselője, a polgári szalon, azok erkölcsi nyomorúságától, akik eltaposták az emberek jogait, és Akmatovának nem volt más választása, mint elolvasni verseit.
Ajelova Mandelstann kíséretében jelent meg Majakovszkij előtt, hogy kérje őt, hogy közbenjárjon Gumiliov nevében. Mandelstann aláírásokat gyűjtött, hogy tiltakozzon az ítélet ellen, és megpróbálja megállítani a lövöldözést. Majakovszkij nem írta alá a dokumentumot, és nem ígérte, hogy felemeli az ujját, hogy felhasználja az amúgy is fontos befolyását a hatóságokkal, csak annyit mondott, hogy az emberek nem tévedhetnek ítéletükben. Magazinának egyik számában áttekintést is írt a forradalom utáni szovjet költészetről, amelyben néhány sort Ajmatova költészetének szentelt: egy másik korszak költészetének tartotta, olyan költészetnek, amelynek verése abbamaradt. már nem volt szükség.
Majakovszkij rajongó volt. A forradalom arra kérte, hagyja az avantgárd költészetet az újságírói költészet számára, és örült, hogy egy nemzeti költő talapzatára lépett, és alig vette észre, hogy költőként és polgárként kezdi ásni a sírját. Nagyon különös triót alkotott Lilya Brik és Ossip Brik házasságával, akik beléptek a politikába, a csekák fontos részei voltak és egy értelmiségi, aki a kulturális ügyek igazgatójának, Lunacharski dramaturgnak, a szerző árnyékában hízott. jelentéktelen Don Quijote a Kárpátokban. Az Új Baloldal magazin társszerkesztőjeként Majakovszkij megpróbált olyan esztétikai diskurzust bevezetni, amely a futurizmust a bolsevizmus művészi hangjává tenné. Elvesztette ezt a háborút: Oroszország új hierarchiái nem akarták, hogy művészek, akik deformálhatják a vonásaikat, kubista remekműveket szerezzenek portréik kezeléséből; Nyilvánvaló, hogy inkább azokat a festőket részesítették előnyben, akik téves realizmussal rajzolták a festészetben javított vonásaikat és a valóságot, amelyen keresztül az Unió áthaladt, egy olyan Árkádia felé fordultak, amely csak tendenciózus fantáziájukban volt.