Charmante Viardot
Raúl González Arévalo
Charles Perrault halhatatlan meséje, a Hamupipőke túl édes volt, hogy ne csábítsa a lírai műfajt, különösen Franciaországban. És ez az, hogy a ma legismertebb adaptáción, Gioacchino Rossini (1817) nagy pontszámán kívül a mű legalább három további adaptációt látott: Nicolò Isouard (1810), Jules Massenet (1896) adaptációját. ) és Pauline Viardot jelenete (amelyet 1904-ben mutattak be, bár korábban komponálták), amelyet az Opera Rara először az „Il Salotto” gyűjtemény harmadik köteteként mutat be, mivel ez egy teljes drámai mű, amelyet figyelembe vehetnénk szalonopera - adaptálva egy zenei este előadásához. Nem hiába korlátozódik a kíséret a zongorára. A többiekben egy teljes értékű komikus operával állunk szemben, vagyis zenei számokkal, amelyek váltakoznak a beszélt párbeszédekkel.
Pauline Viardot sok mindenről ismert, de nem éppen zeneszerzőként. Ez egy olyan tényező, amelyet más körülmények elhomályosítottak: a híres spanyol tenor, Manuel García lánya és a legendás María Malibrán kishúga, ugyanolyan kemény zenei képzésben részesült, amelynek korai halála után örökösének tartották, a súly nem könnyű cipelni. Hozzáment nővérének, Louis Viardot barátjához, aki a mitikus Théâtre Italien igazgatója lett Párizsban. 1843-ban Oroszországban töltött tartózkodása megalapozta az egész életen át tartó barátságot - egyes szerzők szerint valami többet - Ivan Turgenyev költővel. Énekesként olyan rendkívüli darabokat és szerepeket kapott, mint Brahms Rhapsody for Alto, Meyerbeer „Fidès” -je Le prophète-től, vagy Berlioz, a lelkes, viszonzatlan szerető Gluck Orphée-adaptációja. Saint-Saëns neki szentelte Sámson és Daliláját, Schumann és Fauré pedig dalokat szentelt neki. Chopin, George Sand, Delacroix vagy De Musset barátja, a tizenkilencedik századi európai kultúra befolyásos és reprezentatív tagjai, például Gounod, Massenet, Chaicovsqui, Rubinstein, Scheffer, Clara Schumann, Fanny Mendelssohn, Dickens és Henry James is áthaladtak a szobáján. .
Énekesként Rossini („Rosina”, „Desdemona”, „Cenerentola”), Meyerbeer (a fent említett „Fidès”) és Gluck (Orphée, Alceste) nagyra értékelte. Kiemelkedően ellentmondásos hangja ellenére óriási hatótávolsága lehetővé tette, hogy olyan elkötelezett szerepeket vegyen fel, mint Bellini Norma vagy Donizetti Lucia di Lammermoor. Pompás technikája és teljes zenei felkészültsége arra is ösztönözte - kétségtelenül, hogy egy ilyen rendkívüli szellemi kör ösztönözte, amelyben saját fényével ragyogott, nemcsak háziasszonyként - meglepő és csodálatos eredménnyel tette meg zeneszerzőként az első lépéseit. Dalai kis ékszerek, amelyek dallamos ötletességük, valamint az általuk használt szövegek finomsága és alkalmazkodása miatt magával ragadnak.