Csend a dívánál - El Periódico Extremadura
Maria Callas, 1965-ben, egy televíziós műsor koncertjén.
NANDO SALVÁNAK
A második dolog, amire gondol, amikor olyan kifejezéseket hall, mint a primadonna vagy a díva, egy szinte természetfölötti teremtmény, amely dicséretre és tapsra virul, és pénzzel, ékszerekkel és szerelmesekkel teli úton járja végig az életet; valaki, aki számára a valóság csak az opera valószínűtlen világának kiterjesztése, szenvedélyes gyűlöletből és szerelmekből, különös féltékenységből és felháborító mozdulatokból áll. Azt mondjuk, ez a második dolog, amire gondol. Az első egyszerűen egy név: Maria Callas.
"Mindig olyan bonyolult leszek, amennyi a kiválóság eléréséhez szükséges" - nyilatkozta egyszer minden idők leghíresebb szopránja, hogy magyarázza zsarnoki és szeszélyes művész hírnevét. Valószínű, hogy e megoldhatatlan hozzáállás nélkül nem ő lett volna az a figura, aki a történelem során a legtöbbet tette az operaművészet népszerűsítésében. A személyes ár, amelyet fizetett egy ilyen sikerért, igen, nagyon magas volt; számos életrajzot szenteltek az évek során annak számszerűsítésére. Itt a sor Callas Maria című dokumentumfilmjén, amely szavakkal meséli el az énekesnő történetét, amelyet ő maga mondott ki televíziós interjúkban és magánlevelekben.
Két ember van bennem. Szeretnék Maria lenni; de van Callas is, akinek meg kell felelnem. Tehát a lehető legjobban foglalkozom mindkettővel. ”- mondja a szoprán a film elején, amely jövő pénteken kerül a spanyol mozikba; és egész felvételein egyértelműek azok a nehézségek, amelyeket mindkét identitás összeegyeztetése miatt szenvedett. Ma senki sem kérdőjelezi meg a talapzat magasságát, amelyen az alakja nyugszik, de rövid pályafutása során - kevesebb, mint két évtizede, 1947-től 1965-ig - nyilvános szereplései változatlanul annyi imádatot váltottak ki, mint egyrészt dühös elutasítást, másrészt.
A legerőszakosabb éjszaka. Ezeket a szavakat használja Callas a filmben annak leírására, ami 1958. január 2-án történt a római Operaházban, amikor a bronchitis okozta feltételezett aphonia arra kényszerítette, hogy törölje Bellini Norma-produkcióját, miután értelmezte az első törvény. Ijedtsége a nézők kiáltásait, újságírók sértődését, sőt Giovanni Gronchi olasz elnök kritikáját váltotta ki. Ez mélyen és helyrehozhatatlanul megjelölte. "Nem akarom, hogy rossz ízléssel vagy elégtelen minőséggel társuljanak az éneklésben vagy a színészkedésben" - mondta a szoprán a Life magazinban 1959-ben, és onnantól kezdve úgy döntött, hogy soha többé nem lép színpadra, hacsak az optimális körülmények nem állnak fenn.