Gaetano Donizetti "Lucia di Lammermoor" kritikája; második szereplő a Teatro Realban

donizetti

Napjaink Luciája

Írta: Pedo J. Lapeña Rey
Madrid. 2018. 02-VII. Királyi Színház. Lucia di Lammermoor (Gaetano Donizetti/Salvatore Cammarano). Venera Gimadieva (Lucia), Ismael Jordi (Edgardo), Simone Piazzola (Enrico), Marko Mimica (Raimondo), Yijie Shi (Arturo), Marina Pinchuk (Alisa), Alejandro del Cerro (Normanno). Zenekar és kórus a Királyi Színházból. Zenei igazgató: Daniel Oren. Színpadi rendező: David Alden.

Várjuk Jules Massenet thaiföldi koncertverziójának fellépését Plácido Domingo és Ermonela Jaho társaságában július 26-án, amely lezárja a Királyi Színház, manapság elérkezünk az utolsó színpadi produkcióhoz. Lucia di Lammermoor írta Gaetano donizetti, a Líra történetének kulcscíme, amely tizenhét éve hiányzott a fővárosból. Az emlékezetes Graham Vick 2001-es produkciójában Edita Gruberova volt főszereplő, olyan funkciókban, amelyeket nem felejtettek el.

A Királyi Színház ennek a címnek a nagy visszhangját választotta. Tizenöt előadást programoztak két alternatív szereplőválogatással, és közülük több integrálva van az Operahétbe, amely július 7-én, jövő szombaton csúcsosodik ki, félig közvetlen közvetítéssel 3 képernyőn a homlokzata előtt, a madridi Plaza de East . Ezen felül tereken, parkokban, kertekben, kulturális központokban, színházakban, városházákon, aulákban és múzeumokban is sugározzák 42 spanyol tartományban. A nemzetközi elterjedést a Facebook Live, a Palco Digital és az Opera Vision biztosítja.

A CODALARIO-ban már olvashattuk az első stáb kritikáját, amelyet Raúl Chamorro nemrégiben készített. Ma a második szereplőkre fogunk hivatkozni, főszerepeiben Venera Gimadieva, Ismael Jordi, Simone Piazzola és Marko Mimica.

A zenei irányítást a veterán izraeli rendezőre bízták Daniel Oren, tavaly novemberi La favoritja után idén második alkalommal lépett fel. Fényekkel és árnyékokkal ellátott irány, amelyet általában lassú idők mérlegelnek, nincs lendület és színházi feszültség, de amelynek éppen ellenkezőleg, voltak olyan autentikus varázslatainak pillanatai, mint a szextett teljes bevezetője, a cavatina „Regnava del silenzio” vagy szinte az egész záró felvonás, kiemelve a „Tombe degli avi miei” bevezetését. Volt, ami negatívan hatott rám. Az utolsó üdvözletben, amikor Mrs. Gimadieva elment keresni, kerülte őt, és egyenesen a karját emelve emelte a zenekart, mintha gólt szerzett volna a világbajnokságon. Nem tudom, hogy volt-e vele problémája, de ez egy olyan reakció, amelyet nem értenek egy olyan férfiban, mint ő, annyira kötődve az opera hagyományaihoz.