Greta Garbo nagy szerelmét ültette az oltárra, és utolsó szeretője felesége a
"Születtem; felnőttem; úgy éltem, mint bárki más. Miért kellene az embereknek rólam beszélni? Mindannyian ugyanazokat a dolgokat csináljuk, kicsit más módon. Iskolába járunk, tanulunk; néha rosszak vagyunk; mások jóak vagyunk. Megtaláljuk a munkát, és meg is csináljuk. Ennyi van bárki élettörténetében, nem? " Greta garbo 1928-ban a Photoplay magazinnak. A svéd, aki ma híresség, nem értette, miért érdekelne bárkit is, hogy hány testvére van, vagy mi a kedvenc étele. Csak három éve játszik a filmipar játékával, de már tudta, hogy nem érdekli.
Színésznő szeretett volna lenni, de valószínűleg addig nem gondolta, hogy többet veszít el, mint a derekadtól a kövér vagy a fogak szabálytalansága. Elveszítené a magánélethez való jogát is. Olyan jó, ami annak a svéd nőnek értékesebb volt, mint a tömegek imádata.
Greta Lovisa Gustafsson 1906-ban jött a világra. Apja az 1918-as influenzajárvány után halt meg, és a család nagyon kényes gazdasági helyzetben élt. Greta, akinek nem volt nagy érdeklődése a tanulmányok iránt, de érdeklődtek a filmmagazinok iránt, beiratkozott a drámaiskolába, és elkezdett gondolkodni a megélhetésen. Egy áruházban talált munkát, testalkatának köszönhetően hamarosan megjelent a katalógusaikban. A testalkata is segített Mauritz még mindig, akkor Svédország legrangosabb rendezője találkozóra kért egy tesztet. Ő volt az első, aki meglátta, mit kínál ez az arc: a fehér vászon, amelyre bármilyen érzelmet kivetítenek.
A kamerán való első megjelenésekor annyira ideges volt, hogy lassítaniuk kellett a mozdulatait. Stiller megváltoztatta vezetéknevét, Gustafsson nem tűnne annyira az előtetőkben, mint Garbo, sokkal rövidebb, hangzatosabb és könnyen megjegyezhető. Garbo az arisztokrata Gaborra emlékeztetett, és szintén G-vel kezdte. "Így nem kell megváltoztatnom a fehérneműm kezdőbetűit", - viccelődött Greta.
Amikor Hollywood, aki időről időre az európai halászterületen halászott, állította Stillert, azt követelte, hogy menjen vele - ő volt a múzsája és a szeretője, vagy valami hasonló, mivel Stiller homoszexuális volt -. Louis B. Mayer, a Metro Goldwin Mayer mindenható vezetője nem keltett ellenállást. Mi volt neki még néhány száz dollár? A nő is jönne.
Garbo híresség volt Svédországban, de senki sem tudta, ki ő az Egyesült Államokban, és a recepció hideg volt, csak egy fotós tudósított az új világba érkezéséről. A Metro Goldwin Mayer csillagokat gyűjtött, de néha nem tudta, miért, Stiller és Garbo pedig fél évig New Yorkban sanyargattak a stúdió hírei nélkül, míg egy nap Garbo fotói elérték a legendás producer asztalát Irving thalberg, aki képernyővizsgálatra igényelte. Lenyűgözte ez a gőgös vagy könyörgő tekintet, és ettől kezdve a svéd "amerikanizációja" kezdődött:rendbe tették a fogát és a haját, lefogyásra késztették és természetesen megtanultak angolul. Hatalmas lábukkal, a legnagyobb komplexumukkal nem tehettek mást, mint megakadályozták, hogy túl sokáig láthassák őket a képernyőn.
"Emlékszem arra a napra, amikor megérkezett a stúdióba" - mondja. Joe newman, a metró igazgató-asszisztense, a glamour gyárban. A nagy hollywoodi stúdiók: „Akkor abban a recepciós irodában voltam, ahonnan az a fiatal nő lépett be, magas, derék és csontos. Hat hónappal később, amikor újra láttam, teljesen megváltozott. Soha nem láttam még hasonló átalakulást. Rendkívüli volt ”. Ez egy általános megjegyzés mindazok számára, akik ismerik. A karakter érzékelésén túl mindig megpróbált egyedül lenni, és igyekezett a lehető legkevesebbet beszélni.
Gyönyörű volt, de senki sem tudott vele mit kezdeni, amíg nem jött létre egy projekt, amelyet Thalberg úgy gondolt, hogy ez megfelelő, az Entre naranjos adaptációja Blasco Ibáñez. Nehéz valakire kevesebbet gondolni, mint Valenciai paraszt mint Greta Garbo, de az „európai” fogalma diffúz volt, az El torrente pedig sikeres volt. A kritika dicsérettel töltötte el Garbót, és onnan kezdve minden európai nő lesz.
Filmjeit slágerek számolták, de mentora, Stiller karrierje nem volt párhuzamos: nem tudott alkalmazkodni a stúdió rendszeréhez, visszatért Svédországba. Egy másik embernek kellett lennie a nagy támogatásának, John gilbert, párja a Démon és a hús című filmben. A pár olyan erotikát árasztott el, amelyet soha nem láttak a képernyőn. Az általuk továbbított áram annyira nyilvánvaló volt, hogy csak valóságos lehetett, egyikük sem volt olyan színész. Olyanok számára, mint a kritikus Római gubern, csókjai a legérzékibbek a filmtörténelemben.
Garbót a csillagok elé vetették, de nem volt boldog, vagy olyan boldog, amennyire egy európai távol lehet otthonától és szokásaitól. Amellett, hogy elutasította a sajtó érdeklődését, Garbo promóciós interjúiban kezdte egyértelművé tenni, hogy boldogtalannak érezte magát. Az MGM, amely képes még a csillagok szomorúságát is pénzre váltani, a rejtély aurájával ruházta fel ezt a melankóliát, és elkezdett egy személyiséget teremteni Garbo számára, egy érinthetetlen szívű, könyörtelen szépségért.
Érinthetetlen és könyörtelen, amint azt az MGM jól felfedezte, amikor megújította szerződését, és először találkozott egy nővel, aki kiállt ellenük. Fenyegetéssel fenyegetik, hogy kitoloncolják, amikor lejár a vízuma, és szilárdan áll. Ez a nő egyedül egy különös országban, de saját tehetségének nagyon meggyőződésével megkapta, amit szeretett volna: a legjobban fizetett színésznőnek lenni és hét hónap reklámszerződéssel előre. Hollywood elhallgatott, és az összes színésznő tudta, hogy csak azokat a szerepeket kapják, amelyeket ő elutasított.