Ignacio Martínez de Pisón; Regényem az Átmenet pop változatát javasolja; A kulturális
Ignacio Martínez de Pisón egyelőre nem vesz tudomást az önirodalom divatjáról, és visszatér a regényhez a "Derecho natural" (Seix Barral) című mulatságos történettel, amely egy apai elhagyás, bűntudat és neheztelés által jellemzett családról szól. Teljes átmenetben vagyunk, amikor minden lehetségesnek tűnt, és Ángel Ortega, a B sorozatú filmek másodlagos, Ray Ronson néven hízik, miközben hajat és illúziókat veszít, amíg a siker el nem éri a Demis Roussos tökéletes dupláját.
Ignacio Martínez de Pisón. Fotó: Santi Cogolludo
Az első dolog, ami Martínez de Pisón (Zaragoza, 1960) meglepetést jelent, egyszerűséggel, fanfár nélkül, szellemi őszinteséggel, annyi haszontalan vita iránti allergiája. A realizmust tette zászlajává, és hamarosan bevallja, hogy mindenekelőtt szeret „olyan karaktereket létrehozni, amelyek húsnak és vérnek valódinak tűnnek az olvasó számára. A karakterek mindegyikének meg kell változnia, fejlődnie, megmutatnia összetettségét. Ha néhány újszerű karakter számunkra összetettebbnek tűnik, mint sok valódi ember, az azért van, mert azokkal hozzáférünk a titkaikhoz, és ezekkel nem. Ez az az előny, amellyel mi, regényírók játszunk ".
Másik lehet a képzelet, amelyet az emlék és a nosztalgia átszitál. Talán ezért a természetjog kezdetén legújabb regénye a film iránti szenvedélye: „Igen, már régóta szerettem volna egy történetet elmesélni a 60-as évek B mozijához: Paul Naschy vagy Jess történetét Franco, a western spagettiről szóló ”- magyarázza. A forgatás és a forgatás között a főhős édesapja, Ángel Ortega színész, aki a középiskolában Ray Ronson fedőnéven dolgozik, hízik és hajat veszít, amíg Demis Roussos kettősévé nem válik. „A történetnek pop-levegője van, mert inspirációja is az volt. Valójában az, amit a regény javasol, az Átmenet pop-változata ”- emeli ki.
Kérdez.- A mozi alapvető a regényben. Valójában Ángel Ortega barátságban van Paco Raballal, Paul Naschy-val, Emma Cohennel, Fernando Sanchóval, és Claudia Cardinale-vel és Brigitte Bardot-val dolgozik együtt a Las petrolerasban. Modern gazember vagy boldogtalan?
Válasz.- Hogy Spanyolország tele volt "bőröndökkel", azok a törekvő bikaviadalosok, akik innen mentek oda, és a lehetőségüket keresték. A karakterem aktatáska, de nem a bikaviadalok, hanem a mozi miatt, és soha nem veszíti el a hirtelen és végleges felszentelés illúzióját. Abban az időben, mivel olcsó ország volt, jó néhány külföldi kasszasikereket lelőttek Spanyolországban. Ez azt hitte, hogy ez lehet a lehetőségek országa, inkább a paródiája, a gyenge változata.
Ha sokaknak tetszett, rossz volt
P.- Emellett csalódottan igazolja a barcelonai iskolát, mert amikor elérkezettnek tűnt az ideje, a nyilvánosság a filmek feltárása és a kinézet felé fordult.
R.- Ez volt az arthouse mozi, az úgynevezett szerzői mozi korszaka, amely azoknak a filmeknek az antipódja, amelyekben a karakterem dolgozik. Tehát azt mondva, hogy egy film gyenge, azt mondták, hogy "reklám": ha sok nézőt vonz, csak rossz lehet. A barcelonai iskola nagyon világos volt abban a gondolatban, hogy pontosan egy kisebbségi és kevéssé reklámozott mozit készítsen. Valójában José María Nunes, aki a regényben másodlagos szereplőként szerepel, olyan filmeket készített, amelyeket gyakorlatilag soha nem láttak. Az, hogy főhősöm ugyanolyan lelkesedést érez a Nunes mozija iránt, mint Paul Naschy, azt jelenti, hogy eléggé tanácstalan volt.
"A regényben mindenki új bűncselekményeket fűz hozzá, de szinte mindig nyitott rést hagy a megbocsátás előtt"
P.- A könyvet olvasva elkerülhetetlen emlékezni az egyik első regényére, a Másodlagos utakra. Mi a közös bennük, eltekintve a dadogó atyától és a fiú iránti elragadásától?
R.- A két regényben a szerepek felcserélődnek: az apa éretlen, a fiú pedig érett. És mindkettő olyan regényt tanul, amelyben mindegyik tanul valamit a másiktól. A fiú mindenekelőtt az apja sok hibájából tanul. De ez a regény is hasonlít másokhoz. Például az El tiempo de las mujeres című regény, amelyet körülbelül tizenöt éve adtam ki. Ebben három, éppen apjukat elvesztett nővér révén beszélt a nők szerepének változásáról a hetvenes-nyolcvanas évek Spanyolországában. Ami ezzel a három lánnyal és anyjukkal történik, csak abban a bizonyos Spanyolországban történhet meg, amikor a nő elhagyja azt a kisegítő szerepet, amelyre a Franco-rendszer elítélte.