Jó öreg könyvek Coetzee pétervári mestere - kritikai világ
Nobel Coetzee Dosztojevszkijt alakítja ebben a sötét történetben
Dosztojevszkij azonnal ugyanabban a szobában marad, ahol a fia tartózkodott: egy hálószobában egy házban, amelyet egy második fiatal feleségéről (Anna) elnevezett nő vezet, de aki azonnal közelebb érzi magát hozzá. . Annával együtt él kislánya, Matrjaša, Pavel közeli barátja, az elhunyt fiú és Nechajev is, egy forradalmárabb, aki anihisztikusabb, mint anarchista, akivel nyilvánvalóan Pavel is rokon volt.
A gyászfolyamat; az erotikus, nem pedig szeretetteljes kapcsolat Anna és Dosztojevszkij között, valamint az író vizsgálata a fia halálának körülményeiről (Öngyilkosság vagy bűncselekmény volt? És ha ez utóbbi követte el: Nechajev, a rendőrség? ...?) Azok az elemek, amelyekkel Coetzee felépíti ezt a regényt, amelyben természetesen nincs történelmi/dokumentális megközelítés az orosz politikai helyzethez, de lassan sorozatos jelenetek, párbeszédek és reflexiók sorakoznak fel, körvonalazódnak? apránként a karakterek és a beállítás. Tehát az ember alig kap teljes bepillantást rájuk a regény vége előtt.
Ez a vita, az a lassú „leleplezés”, amely fenntartja a történet feszültségét, amely szintén nagyon apránként a mély fájdalom politikai hátterű elbeszéléséből válik feszültséggé és mindenekelőtt egy reflexió a szülő-gyermek kapcsolatokról.
Azok a reflexiók, amelyek nemcsak Dosztojevszkij mostohafia, Pavel, hanem maga az író és az apja (bántalmazó) viszonyában vannak jelen, és abban a párhuzamosságban, amely e körülmény miatt létrejön az elméletben a polgári Dosztojevszkij között és a forradalmi Nechaev, akinek ugyanúgy el kellett menekülnie otthonából, mivel apja rosszul bánott. A fiatalember által támogatott forradalmat az író (és rajta keresztül a szerző) egy generációs konfrontációként elemzi, amely abból az igényből fakad, hogy a fiataloknak mindig meg kell bontaniuk az apjuk életét megteremtő megállapodásokat. lehetséges szülőknek, akiknek viszont utóbbiaknak meg kell örökíteniük magukat (valamilyen módon életben folytatniuk) gyermekeik révén.
Valójában a fia leromlott "magjára" való hivatkozás visszatérő Dosztojevszkij fájdalmában, mert annak ellenére, hogy nem természetes fia, ez a leromlott mag megakadályozza az író öröklődését, az utolsó láncszemé teszi őt.
A jelzés jelen idejében elbeszélve (amely lehetővé teszi számunkra, hogy "mindent" felfedezzünk, ahogy a főhős teszi), a történetben óhatatlanul benne van (ami nem jelenti azt, hogy könnyű) a XIX orosz elbeszélők ízelítője: Dosztojevszkij természetesen, de Anna és az író szerelmi viszonyában Tolsztoj és mindenekelőtt Turgenyev "Szülei és fiai" c. Később még néhány olyan kapcsolatról beszélünk, amelyek nem annyira egyértelműek, és amelyeket a "regényen túl" címszó alatt csoportosítottunk.
Tegyük fel közben, hogy a munka előrehaladtával az ember azt fedezi fel, hogy Dosztojevszkij, aki azt állítja, hogy az igazságot kereste a városba, úgy tűnik, valóban fájdalmat keres. Bár a végén az, amit bent talál, nem egy és nem más, hanem neheztelés: annak a lehetősége, hogy leírja és továbbadja egy nagyon különböző Pavel képét a jóképű és jó fiútól, akire mindenki emlékszik, és amelyhez hasonlóbb; bosszút állni rajta, amiért egyedül hagyta.