Kövér díva
2009. július 30. - A középszerűség, akárcsak a kerékpárok, a nyáré. Nem tudom, hogy minden nyár ilyen rendszeres volt-e a televízióban, vagy ez különösen így van-e.
Igen, kövér vagyok, na és?
Kathy Griffin egyre kevésbé vicces (túlműködése ma már szánalmas, de szánalmas-rossz, nem olyan, mint korábban), Az „Igaz vér” nincs hova venni, és a nagy fehér remény, a „Hung”, nem száll le, nem száll le. Az a tény között, hogy Thomas Jane egyre kedvesebb és egyre kevésbé (nem tudjuk, hogy a karaktere létfontosságú lustasága-e vagy Jane saját lustasága, amikor őt játsszák), és hogy Jane Adams egyre inkább (magasabbra és nem áll le felfelé, a végleges neo-Topisto), a dolog nincs rögzítve. Ragyogó pillanatai, amelyek vannak, kevés, és szinte egyiket sem Jane (Thomas) játssza. Bár még nem hozunk végleges ítéletet (az HBO az HBO, és több lehetőséget kapsz, mint bárki ezen a blogon), a baklövéses hiba diagnózisa szinte biztos.
A másik oldalon, egy másik középszerűségben, a főszereplő sikeres megválasztása. Brooke Elliott a „Drop dead diva” sorozat borzalmas címeinek legjobbja amelyben egy felszínes modell (és csúnyán húz, mindent elmondanak, de csúnya-csúnya, nem csúnya vagyok-csúnya-fasz-de-van-van-valami-tekercsem-Kristen-McMenamy), halála után ő fele reinkarnációra (vagy hasonlóra) kényszerítve, elfoglalva egy másik nő testét, aki vele egy időben halt meg: nagyon intelligens ügyvéd. És kövér.
A „Samantha Who?” Visszhangjaival és "Ally McBeal", A „Drop dead diva” romantikus-természetfölötti vígjáték (Itt van, azt hiszem, ez az első alkalom a történelemben, amikor valaki ezt az őrült összetett szót írja) egy erőteljes központi karakterrel és nem kitört másodlagos karakterekkel. A sorozat ötvözi a klasszikus vaudeville-jelmezeket és identitásokat, a tárgyalóterem dramédiáját és az olcsó szirupot, és Brooke Elliott számára módot kínál arra, hogy listás/buta, félénk/tágas, csúnya/csinos, kövér/csinos és vicces/terhelt játékot játsszon. Kedves karakter, aki ugyanazt mondja egy libának, aki betartatja a diszkriminációellenes jogszabályokat, mindez rengeteg jó szándékú (könnyű vicc) jó szándékkal.
Még mindig a "Drop dead diva" sorozatból.
A „Drop dead diva” klasszikus képregény-elemeket használ, frissítve őket annyira, hogy ne tűnjenek 90-es évek vígjátékának, amelynek főszereplője Ricki Lake, a kövér, személyiségű nő ilyen típusú állításainak szakértője. Míg azonban a tó gyakran furcsa és néha sértő műsorgá változik, karikatúrává teszi magát, Brooke Elliott megkapja Jane Bingumját (ma Janestől megy), kövér nőjét, hogy egy kicsit kivegye a lábát a televíziós kövér nők sztereotip világából és előtérbe kerülnek, nemcsak ebben a vígjátékban, hanem minden másban, amelynek mérete egyszerű anekdota.
Kivéve (Roseanne) a felesleges kilók általában mindig a gyönyörű főszereplő barátjának tulajdonában vannak és mindenekelőtt vékony. Melissa McCarthy vagy Kathy Najimy erre egyértelmű példák. És Kirstie Alley, a sztárparadigma, amely mindkét helyen volt. A „Star Trektől” a „Kövér színésznőig”, az „Egészségedre”.
A „Drop dead diva” általában meglehetősen nyájas, de főszereplője nem, annak ellenére, hogy szerepe van a sorozatban. Néha a kövér színésznők és énekesek azt az érzést keltik bennük, hogy folyamatosan bocsánatot kérnek a súlyukért, például „köszönöm, hogy elfogadtál, amilyen vagyok”, mintha a többiek mindannyian figurák lennénk. Különbség van abban, hogy kövér színésznőt/karaktert használunk, és soha nem beszélünk róla, és, mint a „Drop dead dívában”, nyíltan „kövér” -t mondunk, és hagyja abba a hülyeségeket. Most meg kell tennie, hogy megteszi a következő lépést, és rájön, hogy már régóta senki nem lepődött meg azon, hogy Jack Black, Seth Rogen vagy Philip Seymour Hoffman kövér. Ők mindenekelőtt színészek, és mellesleg talán megadnák a Hungnak azt az érintést, amelyet Thomas Jane nem tud adni.
Archivált szavak
Pillantás az EL MUNDO archívumra jelenlegi nézőpontból.