Kritika, A zongoratanár Az elveszett ego keserű súlya - eCartelera
Miguel Ángel Pizarro 2020. július 17., péntek
A nagyszerű Oh Boy (2012) után Jan Ole Gerster időt szakított arra, hogy visszatérjen a rendezéshez. Ezúttal változtassa meg az ezeréves generáció nyugtalanságát az elbeszéléshez egy nap egy érett nő unalmában, haragjában és keserűségében, aki látta, hogy ambícióit hogyan börtönözték be a körülmények. A zongoratanár (2019), az 54. Karlovy Vary Fesztivál zsűrijének és a legjobb színésznőnek járó díj nyertese, amint azt a Valladolid Seminci 64. kiadása is bemutatta.
A „Zongoratanár” körüli kellemetlen légkör a film kezdetétől kezdődik, a főhőssel visszafordíthatatlan cselekmény elkövetésére készül. Cselekedeteinek váratlan megszakadása értetlenség érzetét kelti, ami felkelti az érdeklődést abban, hogy a főszereplő, Lara mit fog csinálni a film alatt. Az „Oh Boy” nyomán a „Zongoratanár” mindent megmutat, ami egy nappal történik a nőkkel. Ez az utazás rendkívül mágneses, köszönhetően annak, hogy a Blaz Kutin által írt forgatókönyv éles, kínzó helyzeteket hoz létre, amelyek kivárást váltanak ki. ennek a nősténynek minden mozdulatáért, amelyet saját démonjai gyötörnek.
Mert mélyen a „zongoratanár” az képtelenség megbirkózni saját csalódásaikkal, amelyek elavult családi környezetet tükröznek, amelyben a szülők traumákat és alacsony megbecsülést okoznak amelyek megismétlik azt a bánatot, amelyet ők maguk éltek. A filmben a múlt adatai tárulnak fel, amelyek apránként nyilvános magyarázatokat kínálnak a főszereplő szabálytalan viselkedéséről, főleg a fiával fennálló ambivalens kapcsolat, azon a napon karrierjének legfontosabb preambulumbekezdése van, Nos, ő egy zongorista, aki Lara a múltban szeretett volna lenni.