Las Chicas de Hoy en Día Minden idők egyik legnagyobb spanyol vígjátéka
Ínyenceknek szóló sorozat
Általánosságban elmondható, hogy a heti cikk, amely több problémát okoz számomra a választásnak, általában az a múltbeli sorozat, amelyet minden pénteken kommentálok, mert mivel nem kapcsolódnak a jelenhez, ki kell használnom minden olyan körülményt, amely vissza a fejemhez.
Az eredet a legváltozatosabb lehet, de ez az ötlet még soha nem jutott eszembe, mint most, amikor Mariano Barroso rendezővel egy közelmúltbeli étkezés során megjelent a „Las Chicas de Hoy en Día” neve, tehát mindkettő egyfajta automatikus tavasz, elkezdtük egyhangúan énekelni a sorozat dallamát, a harmadik ebédlő, Jesús Carroza színész meghökkentő pillantása előtt, aki azt állította, hogy csak hároméves volt a bemutató idején.
Az a tény, hogy két ember, akik ugyanazon a napon találkoztak, majdnem harminc évvel később megosztotta ezt az erős közös emléket, valamint az anekdoták, amelyeket Mariano Barroso mesélt nekem a sorozat televíziós rendezőjeként való debütálásáról, utat nyitott számomra. a cikk, amely a maga idejében más sorozatot érdemel, és biztos vagyok benne, hogy ettől a pillanattól kezdve már a régmúlt dallamát éneklik, és mellesleg kihasználják, hogy megismertessék a fiatal generációkkal.
Fájl: A mai lányok 26 rész 25 perc. Lánc: 1991. szept. - 1992. március a 2 (E)
Szinopszis: Két fiatal színésznő, a barcelonai születésű Nuri és a Sevillian Charo illúziókkal telve érkezik Madridba, és osztozik abban a törekvésben, hogy sikerrel járjon a szórakoztató világban.
Annak ellenére, hogy nagyon különböző személyiségek és karakterek vannak, mindketten eleve eltalálták, és úgy döntenek, hogy megosztanak egy lakást, miközben színésznőként próbálnak eligazodni a meghallgatások és meghallgatások dzsungelében. Az út nem könnyű, és mindenféle munkát kell elvégezniük, miközben álmukat követik, hogy túlélhessék a kilencvenes évek eleji Madridot.
A kezdő: A rendező, Fernando Colomo a legfurcsább karriert választotta, amikor belépett a Filmiskolába, miután befejezte építészeti tanulmányait, hogy kifejlessze valódi szenvedélyét, amely inkább a celluloidra, mint a téglára irányult. 1977-ben debütált a „Tigres de Papel” -nel, ami hatalmas sikert aratott egy újonnan érkezett rendező számára, de megerősítése második játékfilmjének sikere után következett: „Mit csinál egy olyan lány, mint te, ilyen helyen”.
A nyolcvanas években Colomo a madridi filmszínházi fegyveres szárny legnagyobb képviselőjévé nőtte ki magát, társadalmi háttérrel rendelkező vígjátékok produkciójával, amely az a műfaj, ahol halként mozog a vízben.
Colomo mindig is nagyon nyugtalan ember volt, és a kilencvenes évek elején sikerült meggyőznie a Televisión Española vezetőit, hogy hajtsanak végre egy olyan televíziós projektet, amely évek óta kísértette a fejét, például egy rövid vígjáték két lányról, akik nem voltak részesei a madridi színtérről, akik kívülről érkeznek a világba.
Mondanom sem kell, hogy egy olyan tekintélyes filmrendező, mint Fernando Colomo, aki sorozatot készít a TVE számára, olyan vonat volt, amelyre a köztévének kellett felszállnia, és más formátumban hagyta jóvá a vígjáték projektjét, mint minden, ami eddig volt. elvégzett addig az időig.
Colomo a sorozat feltalálása előtt a sorozat valódi műsorvezetőjeként járt el, irányítva a sorozat minden aspektusát, a forgatókönyvírásból, amelyet hat kézzel hajtott végre, a fekete lábú forgatókönyvíróval együtt, aki mindig is Joaquin Oristrell volt ezzel ő írta a „Bajar al Moro” -t és Pedro Febreróval az írás harmadik részeként. Colomo fenntartotta a legtöbb fejezet irányítását, felügyelve a sorozat többi rendezőjét.
A sorozat nagy várakozással jelent meg 1991 szeptemberében, de a TVE második csatornáján, azzal a stratégiával, hogy újraindítsa a csatornát, hogy vonzza a fiatalabb embereket a sokkal általánosabb első csatornához képest.
Az első videó nem lehet más, mint a híres dallam, amely az elsőhez kapcsolódik, amelyet a két fő színésznő, Carmen Conesa és Diana Peñalver énekel, ami szándéknyilatkozat arról, hogy mi lesz a sorozat
A telek: Az előző részben megjegyeztük, hogy Fernando Colomo a koncepció feltalálása előtt mutatkozott be versenyzőként, ezért nem szabad meglepődnünk azon, hogy a sorozat hangvétele egyértelműen belépett a dráma területére, anélkül, hogy tudnánk, hogy ez létezik.
Két főszereplőnk azt a szokásos rendszert követi, amelyet az ellentétek vonzanak, így volt egy katalán Nuri Rocamora, egy kifinomult, kulturált és kifinomult poszt, akinek rendre van szüksége az életében, míg Charo Baena sevillai extrovertált, impulzív és nagyon vicces. De egy új és számukra furcsa városban való tartózkodás körülményei, távol a megszokott környezettől, arra kényszerítették őket, hogy támogassák egymást, hogy megpróbáljanak kitolni a fejüket bizonytalan helyzetükből.
A sorozat első fejezete, ahol mindkettő egy színház ajtaja előtt találkozik, ahol még meghallgatásra sem engedték be őket, egy példa azoknak a nehézségeknek, amelyekkel szembesülni fognak.
Mindkettőt sok mindenben két vesztesként mutatják be, sikertelennek bizonyulnak minden sikertervük, amely arra készteti őket, hogy jóval a törekvéseik alatti munkába álljanak, miközben meg kell ijeszteniük a legyeket és a kérőket, akik megpróbálják lebeszélni őket. ezeket az ötleteket a siker érdekében, valami konvencionálisabbá és kevésbé függetlenné változtatni.