Lupe Rodríguez-Soltero Dossier víziói José Rodríguez Soltero laFuga - filmmagazin
Dosszié: José Rodríguez Soltero
Egy ikonikus hollywoodi filmjelenetben Gloria Swanson, Norma Desmondként az egyik némafilmjében az arcképét nézi, és azt mondja: "Akkor volt arcunk". Ebben a "szembesültünk" a néma mozi esztétikájával és annak elvesztésével vagy kétségtelenül radikális átalakulásával, a beszélő mozi fejlődésével, ahol a való életből eredő narratív elem, párbeszéd és szereplők kerültek túlsúlyba, szó szerint és átvitt értelemben csökkentve, méretben, vizuális hatásban, esztétikai töltésben. Lupe, José Rodríguez Soltero filmje, amelyet 1966-ban forgattak New Yorkban, helyreállítja a némafilm „arc” elvesztett hatásainak egy részét: az arc lenyűgöző és zavaró hatását alakítja át a világítás, a smink, a rossz élet, az öregség és a halál.
Az az energia, amelyet a Lupe című film vetít, Soltero rontott anyagának ragyogó manipulációjától függ, amelyet a kultúrák szeméttárolójából szabadítottak fel, és amelyeket rangos örökségre utaló hivatkozások tarkítottak, amely magában foglalja a nagy divatot és a 19. század végi kultúrákat. Soltero a vágás, az átfedések és a színek mestere, ollóval és gumírozott celofánnal, varázslattal, amelyet New York-i padlása mélyedéseiben hajtanak végre. Nem szeretnék nosztalgiát sugallni a puerto ricói filmrendező kézműves munkája iránt, nyilvánvalóan digitálisan. Másrészt megerősíteném, hogy Rodríguez Soltero művében megőrződtek a kezek nyomai, amelyek ezt előállították, egy másik évszázad technikájának nyoma, egy olyan feladat, amely ma már nagyon távoli, és amely mégis erőteljesen kihívást jelent számunkra.
A szerkesztõben
A Lupe által vetített energia Mario Montez-től, karizmájától is függ, és attól a hittől is, amelyet a poncei férfi a saját szépségében mutat, olyan hitet, amely nem ad utat semmilyen értéktáska előtt hogy az egyik a vetítőterembe visz. Nem számít, hogy egy röpke szépség látszik a képernyőn, amelyet aláássa egy férfi valósága, akinek férfias vonásai vannak tencen arckezeléssel. A feltört kommentár, amely szerint Rodríuez Soltero munkája a "tábor" és a hatvanas évek pszichedélia újabb epizódja, nem terjed ki az általa megnyitott gazdag és kétértelmű területre.