Mariana Enríquez kritikája azokról a dolgokról, amelyeket elvesztettünk a tűzben. Sokkal több, mint a terror Babelia EL
Az argentin Enríquez a nemet napi furcsaságként és a normától való eltérésként használja ki. Prózája sűrített, szuggesztív hidegség és a nyelv erőteljessége alátámasztja
Mit értünk egy „műfajú” írónál? Például, ha azt mondanánk, hogy Mariana Enríquez "horror" író, bár egy nagyon jó író, mint Shirley Jackson, akivel összehasonlítják, a Tűzben elvesztett dolgok értékesnek tűnnének a cselekményei truculenciája miatt: gyermekek, akiket szaggatnak, vagy hegyezik a fogukat, sötét rítusok, kísértetjárta házak. És ha figyelembe vesszük, hogy a terror ürügy más kérdések feltárására, mint például a bűntudat, a szuggesztió, az osztály- és párkapcsolatok, a patriarchátus vagy a nemzeti történelem (amelyet az író mesterien művel), akkor egyszerűsítenénk és elkerülnénk a legnyilvánvalóbbakat is. Ez terror, de nem irodalmi műfajként, hanem napi furcsaságként és a normától való eltérésként, munkájának motorjaként.
Az 1973-ban Buenos Airesben született, két regény, több novelláskönyv és Silvina Ocampo bosszúálló életrajzának (A fiatalabb nővér, Diego Portales Egyetem, 2014) szerzője, Enríquez megérdemelt elismerést élvez az új latin-amerikai irodalomban. Az okok nyilvánvalóak A spanyolországi első kiadványa, a Tűzben elvesztett dolgok 12 történetében. Tereinek koherenciája: elszegényedett környezetek, szeméttelepek vagy hiteltelen környékek a dzsentrifikáció előtt, a külvárosok és tartományok nagyon személyes földrajza, régi házakkal, amelyek kiszűrik a törölt nemzeti történelmet, "a büszke Argentína sötét oldala".
Néhány szereplő kitartása miatt is: szakítani készülő párok, problémás gyerekek, elszigetelt nők, árvák. Az egyik legnagyobb tulajdonsága e kissé gúnyos hangok létrehozása, szinte mindig nők, akik első személyben mesélnek. Egy példa. A „Nincs hús rajtunk” főszereplő talál egy koponyát az utcán, és úgy dönt, hogy hazaviszi: „Tiszteletből úgy döntöttem, hogy a generikus Calaverával keresztelem meg. Éjszaka, amikor a barátom visszatért a munkából, már csak Vera volt. Ő, a barátom, csak addig látta, amíg levette a kabátját és leült a kanapéra. Nagyon figyelmetlen ember. Amikor meglátta, összerezzent, de nem állt fel. Ő is lusta és hízik. Nem szeretem a kövér embereket ”. Mitől kell tartanunk, a koponyától, a kövér baráttól vagy az elbeszélő leplezetlen virulenciájától?