Marna Callas 90. születésnapját ünnepli a Google-nál
Az 1923-ban ma megszületett operadívának sikerült teljes mértékben átadnia magát a közönségnek a színpadon, de soha nem pótolta mindazt a szeretetet, amely életének első éveiben hiányzott, és nem győzte le a szerelmi szünetet Aristüteles Onassisszal.
New Yorker, görög származású, Bronxban született Cecilia Sophia Anna Maria Kalogeropoulos néven, Marna Callas, Népszerű ikonná vált, aki meghaladta a líra zárt körét, hogy ugyanabban a divízióban játszhasson, mint Jackie Onassis, Marilyn Monroe vagy Audrey Hepburn. Hétfőn lett volna 90 éves. Élete nem volt könnyű. A színpadon lévő dicsőségnek soha nem sikerült kompenzálnia azt a szeretethiányt, amelyet már nagyon fiatalon hiányzott neki. 53 éves korában halt meg párizsi szívrohamban, kivonult a helyszínről a fokozatos hangvesztés miatt, amelyet sokan gyors fogyásának és annak a ténynek tulajdonítottak, hogy Isteni szomorú lett az Onassis-tól való elválás után.
Marнa Callas hamarosan elmenekült a családi környezetből, hogy elérje egy olyan álmot, amelyre a bronxi és a hellén származású kicsi és kövér lány nem tűnt előre elrendeltnek. Édesanyja megpróbálta eladni testét Athén kikötői vendéglőinek, hogy fizessen egy lakást, és finanszírozza a másik nővér, egy igazi szépség promócióját. De a kocsma közönsége megdöbbent, amikor Callas a falzongorának támaszkodott, és a fejük fölé emelte a hangját. Alfonso Signorini Tan fiera, tan törékeny (Lumen, 2009) életrajza szerint, egy marék drachma és egy tál leves volt az első fizetése Marna Callasnak amire az anyja nem gondolt kétszer, amikor szexuális csaliként dobta fel az olasz csapatoknak, amelyek 1944-ben megszállták Görögországot.
Mattia Bonalti ezredesnek csak az Agios Georgios laktanyában sikerült nyakába harapnia, mire María Callas felállt könnyein és undorán, hogy elindította a La Traviata-t és rákényszerítette legélőbb hangjának varázsát. Az ezredes nem tehetett róla, hogy felhúzta a nadrágját, és tiszteletét tette annak az asszonynak, aki 1945. szeptember 14-én elsöprő sikert aratott Athéntól Thesszalonikig, visszaindult szülővárosába, New Yorkba, ahol ugyanazt a nőt tette fel. a derekán Edward Johnson, a Metropolitan Operaház vezérigazgatója. Johnson felajánlotta Marna Callas-nak, hogy énekelje Madame Butterfly-t és Othellót, bár ennek tudatában volt sikere a Norma énekétől függött . De Norma nem volt része annak a férfinak a terveiben, aki nem túl meleg dobozokkal rúgta ki. "Eljön az a nap, amikor a metropolita letérdel, hogy felvegyen engem" - mondta neki, amikor elhagyta az irodát. És csak akkor fogadom el, ha Normát éneklem túlzottan gyorsítótárban. Így megtanulod, hogy ne kezelj Marna Callas».
Marna Callas Az athéni konzervatórium tanára, a spanyol Elvira de Hidalgo formálta ki egy csúnya kiskacsából, aki Bronxból jött, és végül a 20. század legfontosabb hangmítoszává vált. Egyszerűen nevetséges volt, hogy éppen ez a lány hordozta az énekesnő vágyát. Nagy volt és kövér, szemüveget viselt. Egész lénye esetlen volt. De amikor énekelni kezdett, a hangok kaszkádjai még mindig ellenőrizetlenül, de tele drámával és érzelmekkel árasztottak el. Figyelmesen, csukott szemmel hallgattam, és elképzeltem, milyen örömömre szolgálhat az anyag használata ”- írta le De Hidalgo. Mentora irányításával Marna Callas megkezdte a képző folyamatot, amely teljes forradalmat eredményez korának lírai jelenetében, amelynek következményei mindmáig kitartanak.
De Hidalgo úgy csiszolta ezt a kiváltságos eszközt, hogy nem bomlott le a soha véget nem érő intenzív üléseken: ő volt az első, aki utoljára távozott a télikertből, amikor befejezte sajátját, a többi hallgató óráit követte ("a legrosszabbak is megtanulhat valamit ”, szokta mondani); De Tullio Serafin volt az, aki tudta, hogyan kell katalógusát egy olyan repertoár újrafelfedezése felé orientálni, amelyet kortársai elfelejtettek, vagy legalábbis rosszul bántak vele. Serafin, aki vezetett Marna Callas Néhány leghíresebb felvételén képességeiben értékelte azt a lehetőséget, hogy visszaállítsa a teljes igazságot a belkantizmus nagy női karaktereinek.
Rajtuk keresztül Bellini és Donizetti a nők által elszenvedett szenvedéseket és kétségbeeséseket akarták kifejezni egy erőszakos és elnyomó, férfiak által uralt világban. A skálák, fordulatok, színezékek és más dísztárgyak által kényelmesen megfogalmazott "kiáltások" szolgálják a egy korai feminizmus azáltal, hogy lázadozik a csendben elszenvedett igazságtalanságok ellen. Ott megjelent Marнa Callas, "nagyszerű és csúnya hangjával", ahogyan Serafin meghatározta, hogy "hallatlan, irritáló és nagyon sokkoló sokféle hangot hozzon létre, amelyek önmagukban is a belső drámák visszhangját jelentették" (Jürgen Kestin).