Meryl Streep vígjátéka, amelyet csak 20 évvel később sikerült megértenünk
-Következő!
- Szia, van egy ötletem egy filmre.
-Hallak téged.
-Nos, ez egy vígjáték két nőről, akik gyűlölik egymást, és megisznak egy bájitalt, amely halhatatlanná változtatja őket, így végül zombikká válnak, és akrilfestékkel próbálnak szépek maradni, de a testük bomlik.
-És kinek van eszedben csillagozni benne?
–Meryl Streepnek.
- Van 55 millió dollárod! *
Meryl Streep egész karrierje során csak egyetlen rendezőt mondott rosszul. Szerinte Robert Zemeckis nem törődik a színészekkel, és csak azért aggódik, hogy a vizuális effektek miként lesznek a képernyőn. A színésznő a Halál forgatását egyúttal "unalmasnak" nevezte, és megígérte, hogy ez lesz az első, egyetlen és utolsó alkalom, amikor elfogad egy technikailag ennyire összetett filmet. Egyébként büszke a filmre, amelyet egykor kegyetlenül elkeseredett nőgyűlölő vígjátékként tagadtak el. 1992-ben a vizuális effektek újdonságnak számítottak, és senki sem tudta nagyon jól, mibe keveredett. Isabella Rosellini a maga részéről úgy vélte, hogy a film családi vígjáték. De egy nap a stúdió vezetője felkereste a díszletet, és örült: "Ó, milyen furcsa film!".
A halál olyan jól áll neked, hogy bemutat két nőt, akik alapvetően viselkednek, sminkelnek és sértegetik egymást, mint egy transzvesztita házaspár. Egyetlen nézője Ernest (Bruce Willis, a pillanat legszexisebb színészéből egyfajta petyhüdt Ned Flanders lett). Ernest képviseli a 90-es évek mozi együttérző értékeit, és a film addig gúnyolja őket, amíg szó szerint inkább meghal, mintsem elviselnie kellene őket. A film felforgatója, hogy nemcsak a kozmetikai műtétek egészségtelen megszállottságát jeleníti meg, hanem annak groteszk következményeit is. A film kísérteties tréfája az, hogy míg a transzvesztiták eltávolíthatják sminkjüket, és ismét úgy nézhetnek ki, mint az emberek, a túl operált hölgyeknek életük végéig új arcukkal kell élniük.
A fizikai megjelenés megváltoztatása műveletekkel olykor olyan karrierká válik, amelyet sok nő (és néhány férfi) le akar állítani, amikor már késő. - MOST figyelmeztetés? - kiáltja Meryl, miután megitta a bájitalt. Ugyanaz az átverés, amelyet egyesek úgy éreznek, hogy zsírleszíváson mennek keresztül, és távozásukkor arról értesülnek, hogy a fogyáshoz testmozgást kell végrehajtaniuk.
1992-ben a Halál olyan jónak számított a test felett, hogy elveszíti a kontrollt a test felett, és azóta a műtéttel való visszaélés csak tovább súlyosbodott. Madeline és Helen hámozódik, állandó karbantartási igényekre van szükségük, mintha testük kiömlött épület lenne. Mert halottnak lenni nem azt jelenti, hogy abbahagyjuk a kacérságot. Ennek a függőségnek megvan a mentális betegség összes vonása, de senki nem beszél róla ilyen fogalmakkal. Szórakoztatóbb, ha az áldozatot kigúnyolják az "előtte és utána" galériákon keresztül, mint arra gondolni, hogy milyen társadalom hozta őket oda. De Madeline-nek és Helennek nem a szánalmuk, hanem az irigységük kell. Őrültnek (őrültnek) és Pokolnak (pokolnak) nevezik egymást, de nem utálják egymást, túlságosan szükségük van egymásra. "A fenekedet festem neked és te fested nekem" a film feltétel nélküli barátságának egyik legjobb meghatározása.
A versenyzéshez is szükség van rájuk. A hiúság azon a tényen alapszik, hogy a végső elégedettség nem csak abban rejlik, hogy szép vagy, hanem abban is, hogy mások csúnyábbak nálad, és végül átok lesz, amelyet minden egyes embernek egyedül kell elszenvednie. A bájitalra vonatkozó szerződés, amelyet Madeline és Helen szed, előírja, hogy 10 év pompás szépség után azoknak, akik isznak, örökre el kell tűnniük. Mi haszna ilyenkor szépnek lenni, mint a fának, amely elszigetelődik az Amazonasban, ha senki sem irigyelheti? Ez az a hülyeség, amelyet Madeline és Helen képtelenek megérteni. Túlságosan megszállottja annak, hogy megszerezzék azt, amit a világ elhitette velük, hogy akarnak.
Fiatalon meghal és elhagy egy gyönyörű holttestet. Olyan popos kifejezés, amennyire hülyeség, amelyet a film azon a groteszk partin mutat be, amelynek vendégei között Elvis Presley, Marilyn Monroe és James Dean található. Amint azt az erotikus felsőbbrendűség olimpiája mutatja, amelyet az Instagram mutat, a hiúság olyan szörnyeteg, amelyet definíció szerint soha nem lehet kielégíteni, mert a frusztrációval szennyezett vágyat vált ki. Ahogy Madeline-nel történik Lisle von Rohman varázslónővel (Isabella Rossellini), "hány éves vagy engem?" ez mindig trükkös kérdés, nincs rá jó válasz. A halál olyan jól áll neked, hogy szatíraként született, de ma látva egy olyan mentalitás vízionális kritikájaként működik, amely szerint a társadalom abbahagyja a gúnyolódást és végül asszimilálódik. Ma bárkit megcsodálhat millió idegen, és sztárnak érezheti magát. Ma a hiúság már nem vicc, hanem életmód.