Összeesküvés-elméletek a filmben
Az illuminátusok uralják a világot? A Bush-kormány volt felelős a szeptember 11-i mészárlásért? Valóban Elvis Presley meghalt? De mindenekelőtt ez a mindennapi valóság az igazi valóság, vagy van-e más valóság is alatta, miközben az, amelyben élünk, hazugság, rejtett erők hangszerelésében? Az összeesküvések és a globális titkok paranoiái közül az utolsót nevezik meg, amely a legtöbb narratívát ébreszti a moziban, valamilyen oknál fogva, ami nem jelenti azt, hogy érdekes filmekhez vezetne.
Párom, Jesús León, a legutóbbi szövegében kb "Donnie Darko", Számomra úgy tűnik, hogy a szöget ütötte a fejébe, amikor azt írta, hogy "hiányzik a ritmus és az elbűvölés, és rengeteg metafora". Ez a mondat nemcsak a film kimosott filmjére alkalmazható Richard Kelly, a filmek nagy részének (furcsa módon, szinte mindegyik pénzügyi kudarcnak) is, amelyek célja annak magyarázata, hogy miért kell kinyitnunk a szemünket az igazi valóság előtt, és el kell búcsúznunk egy hamis és rabszolgasoros élettől.
Amint vizsgálódni kezdünk, a címek listája meglehetősen nagy. A spanyolból 'Nyisd ki a szemed' (Amenábar, 1997), egészen a japánokig ‘Tökéletes kék’ (Kon, 1998), szinte minden operatőr hozzájárult homokszeméhez, bár, hogy is lehetne másképp, az amerikai az, amely több erőfeszítést és több címet, és az új évszázad beköszöntével amerikai (akár európai eredetű) filmkészítők sokasága akart elmesélni nekünk egy korszak változásáról, a társadalom baljós forrásainak leleplezése és annak szükségessége, hogy egyszer és mindenkorra felismerjük, hogy amit lélegezünk, megérintünk és látunk, az valójában nem létezik.
Személy szerint általában elhiszem magam, inkább szórakozásból és mindenekelőtt morbidból, mint valódi meggyőződésből, szinte az összes összeesküvés-elmélet (és sajnálom a szót), de sokkal több fantáziát találok olyan dokumentumfilmekben, mint a káprázatos 'Korszellem' (Joseph, 2007) vagy a manipulátor, de elsöprő „Fahrenheit 9/11” (Moore, 2004), vagy akár televíziós riportokban vagy irodalmi esszékben (mindezeket tudósok és kritikusok védik), mint olyan szépirodalmi játékfilmekben, mint pl. ’Sötét város’ vagy "Pi, a káoszban való hit" (Aronofsky, 1998).