Propaganda orosz és amerikai kereskedelmi moziban Csecsenföldről; Lázadó
A moziban a hősök és gazemberek összes portréja érdekes. A Csecsenföldről szóló játékfilmek esetében az őket előállító országok érdekei keresztezik a fennálló sztereotípiákat. A film hősének portréja, akiket elismertek a […] családi, nemzeti, vallási vagy faji kapcsolataik miatt.
A moziban a hősök és gazemberek összes portréja érdekes. A Csecsenföldről szóló játékfilmek esetében az őket előállító országok érdekei keresztezik a fennálló sztereotípiákat.
Hős portré
Az operatőr hősök, akiket a bálvány főhősével családi, nemzeti, vallási vagy faji kapcsolataik elismernek, transzcendentális küldetést teljesítenek - szinte misztikusan - azoknak a filmeknek a cselekményeiben, amelyekben megjelennek. A hős a szeretet, a kötelesség és az együttérzés kultúráján keresztül mutatja be erkölcsi és pszichés fölényét.
Ban ben Veszélyesen szeret (Határokon túl. Martin Campbell. USA, 2003) Sarah Jordan (Angelina Jolie) Csecsenföldet fenyegeti meg, hogy megtalálja elrabolt szeretőjét. Gyermekei házasságtörését és elhagyását beárnyékolja a romantikus történet. Fox (Jurij Kutcsenko), a romlatlan zsaru Azonosító kártyát (Sic) terrorista (Antikiller 2: Antiterror. Jegor Koncsalovszkij. Oroszország. 2003), az ártatlan élet védelmezőjeként jelenik meg, aki álomkapcsolatot ápol a gazemberek által elrabolt feleségével. Első pillantásra elmondható, hogy az egyik erőforrás, amellyel a néző együtt érezhet a hőssel, az idő után való keresés a fogságában.
A hős meghatározásának másik gyakori mintázata az önzetlen és támogató magatartása, amely képes feláldozni saját életét egy közösségi cél elérése érdekében. Ban ben 3. univerzális katona (Univerzális katona: regeneráció. John Hyams. USA. 2010), az orosz miniszterelnök lányát gazemberek elrabolják (ismét emberrablás). Az antihős atyai és megértő hangnemben beszél vele, és megpróbálja megszerezni a bizalmát. A monológ végén azt kívánja, hogy az apja hajoljon meg a szervezet felszólításaival, hogy szabadon engedje, amikor a véletlen hősnő azt válaszolja: "Inkább meghalok, mint hogy apám engedjen neked." Ezt a gáláns hozzáállást maga a miniszterelnök viszonozza, aki ugyanezen kérdésben vitába száll feleségével. Ez rendeződik, amikor az elnök kijelenti, hogy "köteles az én érdekeimen túl gondolkodni; túl gyermekeinken ».
A hősök, amint azt a mellékszereplők is bizonyítják, az egyetlen "ész őrzői" a csecsen konfliktusban. Ez a jó és a rossz diatribíja; a győztesek és a legyőzöttek közül. És nincs jobb bíró és esküdtszék, amely meghatározná, ki viseli a babérokat, mint azok az emberek, akikért küzdenek. Ily módon, a Tengerészgyalogság (Tengerészgyalogosok. Mark Roper. USA. 2003), az amerikai katonák áthaladnak egy észak-kaukázusi városon, ahol egyszerű emberek csak egyetlen dolgot ajándékoznak meg nekik: egy kis ételt és szeretetet. A betolakodók nyugalmat árasztanak lakói számára, akik félelmetes és autochton gazemberek vesznek körül.
Gonosz portré
A csecsen gazember kettős szerepet tölt be a filmpropaganda fogyasztóinak: veszélyes karakter és egyben nevetséges is. Félelmet közvetít és nevetést vált ki. Mindegyik fordulópont a fenyegetés és az idiotizmus között. Jack Shaneen, a Orsó rossz arab, "Újra és újra olyan filmekben látjuk őket, amelyeket bohócként ábrázolnak, és amelyeknek egyetlen célja a könnyű nevetés (…), és újra és újra képtelenekként ábrázolják őket (…) nemcsak veszélyesek, hanem ügyetlenek is" (1).
A kereskedelmi moziban állandóan vonzza a csecsen gazembert kihívó entitásként, álarcban, feltöltött fegyverekkel, hogy hevesen reagáljon minden helyzetre. A hibátlan etikai magatartásra reagáló hősöktől eltérően rosszul bánnak foglyaikkal, és nem okoz gondot elesett kollégáik elhagyása. Különc, mosolyognak lövés előtt, és gyakran úgy viselkednek, mintha mentálisan kiegyensúlyozatlanok lennének. A terrorista egyenrangúként, egészséges emberként való elismerése csökkentené a konfrontáció legitimitását.
További jellemzője az a képesség, hogy hidegvérrel öljen meg. Ujack (Alekszej Szerebrjakov), gazember Azonosító kártyát (Sic) terrorista, eltéríteni egy mentőt és leszúrni a sofőrt. A bűncselekménybe keveredett bátyja megrovásban részesíti, hogy túl messzire ment a sofőrrel. Ujack válasza szó nélkül az, hogy a sebesültet hátba lőve saját testvérét találja el, hierarchiát mutatva. A szalagban sikeresen megöli apját, és többször megfenyegeti testvérét. Ezenkívül bagatellizálja saját fegyverarzenálját, amely nyilvánvalóan bőséges, tekintve, hogy "nagymamájának nagyobb fegyverei vannak".
A gazember tehát képes lőni egy apát, aki megpróbálja megmenteni a lányát, vagy "meggyilkolni civileket és gyermekeket céljainak elérése érdekében", amint azt a Azonosító kártyát (Sic) terrorista. Azt azonban soha nem fejtik ki, hogy mi ez a cél, miért vesznek fegyvert más kormányokkal szemben. A nézőnek, tekintettel a képek kegyetlenségére, arra kell következtetnie, hogy a hős egy nemes és igazságos ügyért harcol, míg a gazember, nem tudva róla, "örömére" tönkreteszi a világot. Nem szabad magyarázatot adni a gonoszra, mivel kísértésbe esne a gazember igazolása. Azon kevés esetekben, amikor a csecsenek harc motivációját el akarták mesélni, hipotetikus gazdasági előnyökre hívták fel a figyelmet a szervezet számára. Ban ben Tengerészgyalogság, egyértelmű, hogy a csecsen lázadók miként védik meg az aranytömbök szállítását. Az uzsorát és a kapzsiságot, amely egykor a zsidó sztereotípiája volt, Hollywood felhasználja a csecsen nép meggyalázására, akik nem képesek igazságos, de anyagi célokból harcolni.
Nem ismerjük a gazember érzéseit és rokonait sem. Zivatar kapui (Grozovye vorota. Andrej Malyukov. Oroszország. 2006), a második csecsen háborúról szóló minisorozat, minden fejezetet a katonák leveleivel kezdik rokonaiknak és barátaiknak, valamint állandóan visszaemlékezéshez folyamodnak, hogy a hősnek múltat adjanak. Nem találunk ilyet a gazemberekben, akik pusztán csak múltra (vagy jövőre) nem képes nézőkké redukálódnak, és akiknek jelenje arra az időre korlátozódik, amely a színen való megjelenésük és az életüket elpusztító fegyver között telik el.
A félelem
Ahogy Phil M. Taylor állítja, a reklám akkor a leghatékonyabb, ha felébreszti az igényt a fogyasztóban. Ennek létrehozására az egyik legszélesebb körben alkalmazott technika, ebben az esetben a biztonság iránti igény, a fenyegetõ üzenetek terjesztése, amelyek félelmet keltenek a lakosságban. Merüljön el a néző pszichéjében, és kapcsolódjon a legmélyebb fóbiáihoz. A 911-S után nem kevés média működött közre a félelem légkörének felépítésében azzal a lehetőséggel, hogy bármikor és bárhol egy muszlim felrobbanhat mellettünk. A csecsen háborúról szóló kereskedelmi mozi hozzájárul a társadalmi kontroll, az államvédelem függőségének ehhez a mértékéhez, hogy megalapozza a nyugaton egyre növekvő militarizációt.
A filmben alig több mint tizenöt perc alatt, amelyet Sarah Jordan Csecsenföldön tölt Veszélyesen szeret, nincs hely a csendnek. Bombázások és lövöldözés, beleértve a Vöröskereszt személyzetét is, alkotják ezt az érvet. Charlotte Jordan (Teri Polo), a hős főszereplőjének húga, figyelmeztetni őt, hogy "ide újságírókat, a Vöröskeresztet visznek, nem érdekli őket, ki az, ne gondolják, hogy immúnisak", jelenetek emlékeztetés után Anaforikus bűnrészesség gesztusával azt mondta: "Ön is tudja, hogy Csecsenföld nagyon veszélyes hely". Az intenzív film egy másik pontján egy titokzatos férfi azt tanácsolja neki, "mozdítsa el az ágyat az ablak elől", utalva arra, hogy a tanács az esetleges mesterlövész-támadásokhoz kapcsolódik. A veszélyérzet fokozódik, amikor ugyanez a karakter felismeri, hogy előző nap hírei voltak Nick Callahanról (Clive Owen), az elrabolt szeretőről, de hogy „ez tegnap volt, ma nem tudok semmit. Talán meghalt ».