Wind River Az elveszett órák
Taylor Sheridan, a Comanchería y Sicario forgatókönyvírója Vile után mutatja be második rendezői munkáját, 2011-ben debütált. A Comanchería hagyományát követve, bár száraz hangnemben, amely inkább Sicario-ra emlékeztet, Sheridan egy thrillert mutat be nekünk, mintsem ebben az alapban az észak-amerikai állampolgárok vidéki térségekben tapasztalt abszolút elhagyásának helyzetéről és ebben a konkrét esetben az indián fenntartásokban élő, alig erőforrásokkal és lehetőségekkel élő indiánok még véresebb helyzetéről szól.
A Wind River arra a régióra utal, ahol a film játszódik, egy hideg régió Wyoming államban, ahol egy fiatal indiai nő fagyosnak tűnik. Az a srác, aki megtalálja, egy katonai veterán, aki most vadászik a környéken élő állatokat fenyegető ragadozókra, részt vesz a nyomozásban az indiai rezervációs rendőrség és az FBI ügynökének támogatására, akiket a tények tisztázására küldtek. . A halál okai természetesnek tűnnek, a körülmények nem.
A tények ezen pontatlansága eleve egy olyan probléma felállítását szolgálja, amelyet már sorozatban is láthattunk, például A gyilkolás, az indiai fenntartásokban kialakult, a saját rendőrségükkel felruházott jogrendszerek trükkös összecsapása, bár alig van személyzet vagy az erőforrások, valamint az FBI, amelynek hatásköre nagyon konkrét körülményekre és területekre korlátozódik. Ezért mindkét fél jóakarata nélkül nincs olyan vizsgálat, amely megérné.
Innentől kezdve egy egyszerű történet indul el a wickereiben, de nagyon jól felfegyverkezve érzelmi szinten, amely soha nem hagyja félre azt, amiről beszél, és mégis folyamatosan arra törekszik, hogy kutatást végezzen a történetet támogató tengelyen, és ezért a néző legzsigeriebb elkötelezettségén és annak szükségessége, hogy felfedezze, mi történt valójában, amellett, hogy mindig gondosan megrendezi a színpadra állítást, hogy mind a történet feszültsége, mind az elszigeteltség, a hideg és az elhagyás érzése állandó legyen.
Semmit sem zsigerelve kiemeli Sheridan azon döntését, hogy a csúcspont előtti pillanatban zárójelet nyit, hogy visszatérjen arra a pillanatra, hogy minden megtörtént, és előremozdítva a nézőt előhívja, amit főhősei kezdenek megérezni. Talán trükkös döntés, de arra szolgál, hogy ne hagyja figyelmen kívül a másik nagy kérdést, amelyet a film érint, és ez egy csapás, amely az egész bolygót érinti, és amely folyamatosan jelen van a nyilvános vitában. Véleményem szerint nincs annyira magyarázó funkciója a néző számára, hogy részletesen rámutasson a sok észrevétlen vagy legfeljebb véget érő halál hátterére, mint egy újabb hír a hírekben.