5- Lépésről lépésre a Valero csendélet rajzolása
A kréta porított pigment, amelynek agyagja tragakantgumival vagy metil-cellulózzal van megkötve. A kötőanyag mennyiségétől függően a sütemények lehetnek lágyabbak vagy kevésbé. Hasonlóak a pasztellekhez, de kissé keményebbek és kövérebbek, keverhetők szénnel vagy szénceruzával.
Tisztább, mint a szén, tartósabb a papíron, intenzívebb és fényesebb fekete-fehéret eredményez, mint a szén és a grafit, könnyebben keveredik és olvad, plaszticitása és képi jellege sokkal nagyobb.
A fekete-fehér mellett a szürkék viszonylag széles tartományában gyártják. Számos kiváló minőségű gyártó van (Faber Castell, Conté, Derwent), de én jobban kedvelem az Ausztriában gyártott "BF HIRM" -et, amely drága, de a legjobb minőségű.
Kapható négyzetes szelvényrudakban, hengeres rudakban, valamint fa házzal, mint egy normál ceruza.
„Ellen” -jében az, hogy nehezebb törölni, annyira behatol a papír pórusaiba, hogy gyakorlatilag letörölhetetlen. Valójában sem a szén, sem a puha ceruzák nem törölhetők teljesen, de a kréta sokkal kevésbé.
Emiatt nagyobb körültekintéssel kell kezelni, de ha valamilyen gyakorlatot elsajátítanak, az eredmények sokkal kielégítőbbek, mint a grafit vagy a szén esetében.
Ehhez a rajzhoz a következő anyagokat fogjuk használni:
--Canson Mi-teintes szürke flanell papír (vagy azzal egyenértékű)
--Formázható gumi
--Fehér kréta (opcionálisan fehér kréta)
--Fekete kréta bot
--Fehér kréta vagy fehér pasztell ceruza
--Fekete kréta vagy szénceruza
--Finom szénrúd)
--Vágó vagy más penge
--Festőszalag (opcionális)
Ez lesz az a modell, amelyet a csendéletünkhöz fogunk használni
Ez a vonalvezetés, és itt az ideje, hogy megadjuk az árnyékolást
Ebben, amely a modellezés első lépése, jeleztem a kiemeléseket és kissé a világosabb területeket, fehér krétával a rúd egy darabjának csúcsát használva a finomabb mozdulatokhoz, és egy lapos oldalhoz úgy, hogy a papírra húztam. részei szélesebbek. Ezzel a rajz maximális fényességi tónusa létrejön, bár később, a sötétebb tónusokkal ellentétben, még fényesebbnek is tűnhet.
Ebben a lépésben kissé árnyékoltam a fényszürket. És kissé elmosódottam az előző lépés fehérjeit, így a karcolás nem volt annyira nyilvánvaló. Ezeket a világos szürkéket egy puha (karcos) szénréteggel kapjuk lazán a papíron, és a tetején egy másik fehér réteget is nagyon finoman felhordunk. Ezután az ujjával dörzsölje anélkül, hogy körkörös mozdulatokkal nyomja meg, mindkét réteg megolvad, amíg a világosszürke tónus többé-kevésbé egyenletes lesz.
Most sötétítettem a sötét szürkéket, csak szénnel, anélkül, hogy a fehérhez keveredtem volna. Kicsit elhomályosítottam őket, hogy "fényesítsem" a szén karcolásait, és nagyon kissé összeolvasztottam azokat a területeket, ahol a világos szürke találkozik a sötétekkel.
Eddig csak a fehér krétát használtuk a kiemelésekhez, a fehér krétát szénnel keverve a világos szürke tónusokhoz és a feketét csak a sötét szürke tónusokhoz, fekete krétát még nem használtunk.
Már látható, hogy mind a fazék, mind a gyümölcs bizonyos mennyiséget ölt, bár a modellezés még mindig kissé durva, és az intonáció még nincs megfelelően beállítva, de az értékelési szakaszban vagyunk, és a sötétebbet kell tennünk hangokat, és minden egyes hangnak adja meg a neki megfelelő értéket.
Ebben a szakaszban nem kell aggódnia a részletek miatt, de meg kell győződnie arról, hogy a munka nem homályos. Azonban megvan az az előnyünk, hogy vannak fényképeink az előző szakaszokról, ami lehetővé teszi számunkra, hogy helyreállítsuk a rajz vonalait, ha elvesznek a modellezéssel.
Ebben a fázisban hozzáadtam az árnyékokat, vagyis a legsötétebb tónusokat, ez a feketeség intenzitása nem faszénnel érhető el, csak faszénceruzával vagy fekete krétával érhető el.
Krétát használtam, mert állandóbb és fényesebb, mint a szénceruza és tisztább. De vigyáznod kell, nehogy olyan „kiruccanásokat” készíts, amelyeket később nehéz kitörölni. A szökések azok a csíkok vagy foltok, amelyek kimennek a nekik megfelelő térből, grafittal vagy szénnel könnyen eltávolíthatók, de szénceruzával vagy krétával mindig nyomot hagynak. A formázható gumit azonban mindig kéznél kell tartani ezen apró hibák kijavításához.
És a javításról szólva meg kell javítanom az edény szájának ellipszisét a jobb oldalon. Elvesztette a szimmetriát a bal oldalhoz képest, további munka a következő lépésnél.
Mint látható, főleg az ujjaimmal, és nagyon kis helyeken elmosódottan homályosítottam el az összes színátmenetet a színátmenetekhez és az általam összekevert összefüggő hangokat, hogy folytonosságot biztosítsak az elemek felületének.
Látni fogja, hogy az edény melletti almában elvesztettem a kezemet, vagy inkább az ujjamat, és az árnyék fényereje és púpja között "lapos" voltam, mert hiányzik a félhomály, vagyis a sötét szürke tónusú, csak a világos terület világos szürke.