A hattyú halála, a klasszikus balett szimbóluma - Balett tánc
Pávlova madár. Plisétskaja hattyú.
A „Hattyú halála” című koreográfiai miniatűr, a klasszikus balett szimbóluma, Csajkovszkij - Petipa-Ivanov „tójából” érkezik hozzánk. Nélküle - Csajkovszkij nélkül, aki elsőként gondolkodott el a kérdésen - Mihail Fokine, Anna Pávlova ihletésében, nem gondolt volna arra, hogy háromperces balettet készítsen a Hattyú zenéjéről Camille Saint állatfarsangján. -Saëns.
A "Hattyú halála" koreográfiai miniatűr, a klasszikus balett szimbóluma, Csajkovszkij-Petipa-Ivanov "tójának" kezéből származik hozzánk. Nélküle - Csajkovszkij nélkül, aki elsőként gondolkodik el a kérdésen - Mihail Fokine, Anna Pávlova ihlette, nem gondolt volna arra, hogy háromperces balettet készítsen a Hattyú zenéjéről Camille Saint állatfarsangján. -Saëns.
Az újdonság akkor (1907) nem csak a rövidség volt, hanem a szokásos "cselekmény" is az élet utolsó pillanataira csökkent: a Hattyú meghalni lép a színre. Pavlova elvégezte a többit. Ő volt az, aki felkérte Fokine-t, hogy önálló koreográfiát készítsen számára egy jótékonysági gálára, amelyet a szentpétervári Nemesi Kör Színházában rendeznek. Véletlen, hogy Fokine annak idején a Saint-Saëns pontszámot tanulmányozta. Pavlova saját mozdulatainak sorozatával ajándékozza meg; módosítani akarja a koreográfus által javasolt port de bras-t.
Fokine szerint a pas de bourré a legalkalmasabb annak jelzésére, hogy miként siklik a hattyú; a fegyverek a Pavlova dolga: kifejezniük kell a lemondást, de egy olyan lény utolsó csapkodását is, aki ismeri az abszolút szabadságot. Ez a port de bras választási lehetőség megkülönbözteti az egymást követő tolmácsokat.
Ezt a szinte észrevehetetlen metafizikai részt, ezt a vonalat, amely elválasztja az életet a haláltól, a Fokine géniusza előre látta. Pávlova pedig ez a fehér kín volt, amelyet Mallarmé mondott. De a "nyak" (a balett alapvető dolga, ahogyan a közös hely szól) Maya Plisétskaya volt. "Tout fia káposzta cette blanche agonie".