A legjobb 10 Woody Allen-film
Független és szerzői mozimagazin.
- Berlinale
- Cannes
- Velencei Fesztivál
- Szent Sebastian
- Sundance
- Seminci
- Sevilla Fesztivál
- Gijón Fesztivál
Irónia és fás allen
LINDA: Van aszpirin? A fejem kezd kicsit fájni.
DICK: Lebomlik, elmegy és megbetegszik.
- LINDA: Nos, ne idegeskedj.
DICK: Nem vagyok ideges. Nagyon nehéz napom volt.
- ALLAN: Szeretne aszpirint is?
- DICK: Nem.
ALLAN: Vettem az összes aszpirint. Darvont akarsz?
- LINDA: Jó. Pszichoanalitikusom egyszer Darvont javasolta nekem, amikor migrénem volt.
ALLAN: Korábban migrénem volt, de pszichoanalitikusom meggyógyított. Most szörnyű fülbevalókat kapok.
- LINDA: Még mindig vannak migrénjeim, de ez a feszültségnek köszönhető.
- ALLAN: Pszichiáterem szerint a teljes gyógyuláshoz lobotomiára van szükségem.
- LINDA: Amikor az enyém nyaral, akkor megbénulok.
- DICK: El kellene házasodnod és kórházba laknod.
- ALLAN: Szeretne tonikot a Darvonjával?
- LINDA: Ha nincs almalé.
ALLAN: Ó, almalé és Darvon, milyen nagyszerű kombináció!
- LINDA: Próbálta már az Ixiumot paradicsomlével?
- ALLAN: Az az igazság, hogy nem, de egy másik neurotikus azt mondta nekem, hogy ez valami hihetetlen.
- DICK: Van egy kólám, amiben nincs semmi?
1. Annie Hall (1977)
A lvy Singer, az egyik legkedveltebb és karizmatikusabb filmszereplő, akit a hetedik művészet adott, egy prológgal jelenik meg a képernyőn, amelyben a poénok között elmagyarázza rossz döntéseinek következményeit és életvitelét. az elmúlt hónapokban. Hamarosan látjuk, hogy a főszereplő nem egyszerű mindentudó elbeszélőként viselkedik, aki egy múltbeli történetet mesél el, hanem szembeszáll és vitatkozik önmagával, felveti saját cselekedeteinek egy részét, és megpróbálja megakadályozni, hogy énje hibásan cselekedjen. Aztán arra a következtetésre jutunk, hogy nem Singer beszél, hanem maga Woody Allen, aki a parabisis fantasztikus felhasználásával a klasszikus színház felidézésének drámai eszközében szólítja meg a kamerát. Allen az első perctől kezdve elmélyül Bertolt Bercht kibontakozott karakterének elméletében, hogy saját magatartását külső szempontokból vizsgálja, és olyan értékelő ítéleteket hozzon, amelyekben a szubjektivitás és az irónia alapvető pillérek a komédia felépítésében.
2. Zelig (1983)
A filmet hamis dokumentumfilmnek lehetne sorolni, ebben a sorrendben, mivel az első dolog, ami hamisnak bizonyul, ugyanaz az életrajzi cselekmény, mivel Zelig soha nem létezett a való életben, majd a hamis dokumentumfilmet olyan filmstílussal hozták létre, amely interjúkat, diakronikus elbeszéléseket, archív felvételeket, hangfelvételeket stb. Ezen erőltetett és paradigmatikus hibridizáció révén, mivel a dokumentált valóság utánzó stílusával megpróbál minden következményében egy valószínűtlen és fiktív történetet bemutatni, a rendező egy olyan narratív sémát javasol, amely a humorra és a cinizmusra hat, hogy politikai kritikát fogalmazzon meg, amely Maga Allen azt kívánja aláhúzni, hogy "a konformizmus a táptalaj a fasizmus számára", ez az ötlet ma ismét népszerűvé vált a sikeres televíziós sorozattal Fekete tükör. De ezen a falánk kritikán felül, az egyik legmerészebb, amit valaha láttunk Allennek, kiemelkedik egy csodálatos metacinematográfiai gyakorlat, amely befolyásolja az életmódként való értelmezés tényét.
Ezenkívül az orvos és a beteg közötti kapcsolat arra késztet bennünket, hogy felmérjük annak következményeit, hogy egyrészt különbözünk a többitől, másrészt megpróbáljuk úgy tenni, mintha valaki nem lenne, és harmadszor elfogadjuk a következményeket a kívánt névtelenségről. E tekintetben a rendező egy oedipális romantikus-terápiás kapcsolatot hangsúlyoz, amelyben Dr. Fletcher és Zelig kölcsönös azonosulását értékelik; A terapeuta meglátja, hogy betegének oltalmából és menedékéből miként kezdenek kialakulni az érzések, eleinte anyai és később szeretetteljesek. A beteg esetében, tekintettel a betegségére, nem meglepő, hogy kezdetben imitatív azonosulás lép fel az orvossal, és gondozása és vonzalma következtében Zelig olyan affinitás alakul ki, amelyet nehezen lehet olvasni az orvos felé, de tagadhatatlan szerelmi konnotációk. Ez folytatódna az Allen által a patológiás nárcizmusról és a tanulmányi tárgy/vágy érzésének kielégítéséről, olyan helyzetről, amely mind a terapeutát, mind a beteget érintené, mivel ismerik egymást a másik ember számára.