A swing-táncok szinkronizálása - lindy hop syncopa EstiloSwing
syncopa swing tánc
Megmagyarázzuk, mi a swing táncok szinkopása. Mivel zenére táncolunk, természetes, hogy sok zenei kifejezés beépül a táncosok szókincsébe. Az olyan kifejezéseket, mint a tempó, ritmus, ütem stb., A megfelelő zenei meghatározásuk szerint használják.
Sok tanár és swingtáncos azonban sokkal szabadabban használja a "szinkronizált" fogalmat. Különösen az egységes hármas lépés és a lengő hármas lépés megkülönböztetését illetően gyakran tévesen állítják, hogy a lengő hármas lépést "szinkronizálják".
Más tanárok és táncosok a "szinkronizált" kifejezést a kifinomult lábmunkára vagy a lépések alapmintájától való eltérésre utalják. Ez közelebb áll a szinkopálás valódi értelméhez, de még mindig pontatlan. Futtathat egy összetett lábmunkát, amely eltér az alaptípustól, de nem szinkronizálhatja a lépéseket.
Nem tudom, hogy ez megváltozott-e, mivel egyre több Lindy-szakember megtanul hangszeren játszani, de magyarázatot fogok írni a lendítésről és a szinkopációról, remélve, hogy tisztázom ezeket a kifejezéseket. Bár nem remélem, hogy megváltoztatom a kifejezést használó táncosok millióinak szokásait, legalább szeretném tisztázni annak jelentését a zenében, és azt javasolnám, hogy ugyanazt a jelentést használjuk, amikor a tánc szinkopációjára utalunk.
Egy kis történelem
Mikor kezdődött a syncope? Vannak, akik úgy gondolják, hogy a szinkopálás akkor kezdődött, amikor a jazz megjelent Amerikában. Az 1910 előtti hagyományos tánczene nem sok szinkopált. Burton Pertetti The Jazz megalkotása című könyvében (University of Illinois Press, 1992) megjegyzi, hogy a dixielandi zene 1910-es felvételei a hagyományos „kétlépcsős” tánczene szinkronizált változatát tárják fel.
Leonard Bernstein, a híres zeneszerző és karmester büszke volt arra, hogy felhívta a figyelmet arra, hogy bármilyen hagyományos zenét képes elvinni, és szinkopások hozzáadásával dzsesszionális hangulatot kölcsönöz neki. De Beethoven a szinkopásokat is használta zenéjében 100 évvel az első jazzmuzsikus előtt. A szinkopálás jó példája megtalálható a kéthangú a-moll találmányban, amelyet J.S. Bach.
Számos nyugati történelemkönyv a szinkopálás első alkalmazását egy Ars Nova néven ismert időszakra, a 14. századra datálja. A különbség azonban az, hogy ezek a korai zenészek tömören, specifikus effektusokhoz használták a szinkopásokat, míg a jazz zenészek zenéjük alapvető stíluselemeként építették be őket.
Egy kis zeneelmélet
A swing zenében egy erős és gyenge ütemek mögött álló szerkezet található, amelyet a játékos elfogad. Ezt a pulzusmintát nem kell hallani vagy megérinteni, hogy jelen lehessen. Inkább minden értelmezés alapját képviseli. "Iránytűnek" hívják.
Papíron a mértéket az "időjel" jelöli a pontszám elején lévő számokkal. Lehet, hogy hallott már a 4/4-es időről vagy valami hasonlóról. Ez a 4/4-es vagy „négyszer négyszeres”, vagy „négy negyedidő” nagyon gyakori és az összes swing-zene időjelét képezi.
A 4/4 két dolgot jelent: Ez azt jelenti, hogy a zene mögöttes üteme négy ütemenként erős ütemű lesz, és hogy minden ütem olyan hosszú lesz, mint egy „negyedhang”. Mi a negyedjegy? A negyedhang egy időtartam, például egy másodperc vagy egy perc. Számos hangérték képviseli a törtrészeket, például egy negyedhang megegyezik a teljes hangjegy negyedével. A nyolcadik hangjegy megegyezik a negyednegyed felével. Kétnegyed fele jegyzetet stb.
Minden hangjegy relatív –Csak akkor van értelme, ha egymásra hivatkoznak. Egyetlen zenei hangnak sincs fix időtartama. Az óra és a zenei idő nagymértékben különbözik. Pontosan 60 másodpercet kell várnia, hogy megtapasztaljon egy percet, de a perc meghatározott időtartammal rendelkezik. És pontosan 4 negyedhangra kell várni, hogy teljes zenei hangot kapjon, de egyik sem rendelkezik fix értékkel.
Az a zenei tulajdonság, amely értéket ad a hangoknak, a tempó. Ha a tempó gyors, a jegyzetek rövidek lesznek, és ha a tempó lassú, a jegyzetek hosszúak lesznek.
A tempótól függetlenül a nyolcadik hang mindig fele olyan hosszú lesz, mint egy negyed. És csak a nyolcadokat és a negyedjegyzeteket kell megértenünk ahhoz, hogy beszéljünk a swingről. 4/4-es zenében minden negyedik hang egy ütem, és minden nyolcadik hang fél ütem. Ha az "1, 2, 3, 4" számot vesszük, akkor a negyedjegyekről fogunk beszélni. Ha az "1 és 2, a 3 és a 4 és ..." számot vesszük, akkor a nyolcadik hangról beszélünk.
Mi a SWING?
A hinta sok jelentésű szó, de mit jelent, ha azt mondjuk, hogy a hármas lépéseket „lendülettel” végezzük? Ebben az esetben a swing befolyásolja a rendszeresen ismétlődő félidők ritmusát. Egy zenemű „lengéséhez” elegendő minden olyan részt átvenni, amely két ütem között félúton történik, és késleltetni, hogy a két ütem másodikához közelebb kerüljön.