A szalag ideológiája - Txuspo Poyo

linkek

Jaime Davidovich és Txuspo Poyo. 2006

Több mint 30 év telt el azóta, hogy Jaime Davidovich argentin művész bemutatta szalaggal készült projektjeit New Yorkban, és több mint tíz év telt el azóta, hogy Txuspo Poyo felajánlotta az ugyanazzal az anyaggal készült és más hasonló javaslatait. Ez a beszélgetés 2005. szeptember és december között zajlik azzal a céllal, hogy elmélyüljön abban a lenyűgöződésben, amelyet ez a közeg mindkét művésznél gyakorolt. Ezekben a hónapokban Davidovich és Poyo elmélkedéssorozatot cseréltek a ragasztószalag expresszív és fogalmi tulajdonságairól, valamint a csábítás erejéről, amelyet különböző formáiban gyakorolt a művészekre és a tervezőkre.

Visszatértünk, és készen állunk a beszélgetés megkezdésére. Elvileg ez okoz nekem egy kis szédülést, és egy mélységes kíváncsiság tölt el, hogy felemeljem a különböző fogadások szőnyegét, és azt, hogy miként terjedtek el a pillanat fogalmi tájával, amelyek fennmaradtak és hajótörést szenvedtek. . mindenesetre nem akarok semmilyen preferenciát előremozdítani, csak a lehető legobjektívebben lenni. Tudva az első munkáiról, amelyeket ragasztószalaggal, szalaggal végzett - és nemcsak az anyag, hanem annak neve is - a lehetőségek teljes katalógusa lerövidülhet; vagyis a szalag zenei szalagként vagy mágnesszalagként… A szalag technológia vonzereje, az analógtól a digitálisig, a kollázsvágástól a szerkesztésig. Örülnék, ha visszalépnénk az időben ... arra, hogy ez hogyan alakult ki, és mi volt a kezdeteiben való felhasználása ... És később, mik voltak az alkalmazásai a művészetben és a dizájnban.

A felhasznált ragasztószalag, a katonaságtól a merkantil szektorig vagy a háború utáni művészek által ... felidézi a vörös rácsos struktúrák ötletét, amelyet Agnés Martín fejlesztett ki az 1950-es években.

Néhány kérdést felvetettem anélkül, hogy meghatároztam volna az irányt, talán a hangimpulzus az ügy belépésével válik elérhetővé.

Várom a híreket. Üdvözlet. Txuspo

Sajnálom, hogy nem válaszoltam korábban, de szökésben voltam, és előkészítettem a részvételt a Páratlanok műsorában. Múlt szombaton avatták fel, és máris átveszem az e-maileket. Nem tudtam megnyitni az e-mailben küldött képet. Van egy kód, amely jelzi, hogy egy kép létezik. Ha el tudja küldeni nekem JPEG formátumban.

Ez néhány nagyon rendezetlen ötlet a párbeszéd megkezdéséhez, és annak kiderítéséhez, hogy mit akarunk "frissen menni", vagy - ahogy a videón mondjuk - mi menthető el egy szalagon. Ennek a múltbeli utazásnak a befejezéséhez elmondom, hogy az első mű a szalaggal 1967-ben készült: egy festményt tartottam a falon egy meglehetősen erős szalag segítségével. Csomagolószalag volt, vagyis csomagolószalag. Emlékszem Agnés Martínra, hogy valószínűleg ő, a popművészekhez hasonlóan, a szalagokat használta a rácsok kitágultabbá tételéhez. A hatvanas évek elején szalagokat is használtam erre a célra, de érdekel, hogy a szalag megjelenjen, mint valami, ami alátámasztja a szövetet, vagyis hogy a szövet tapadjon a falhoz.

Várom a válaszodat, hogy kezdjem a fedett túrát a Tapes-szal.

Egy ölelés. James

Úgy látom, hogy a Tape használata valójában nem műalkotásokból származik, de míg az Op Art művészei eszközként használták, te „munkafegyverként” használtad, ahogyan a költő ezt a szót használná. A szalagot úgy mutatják be, ahogy van, az anyag és nem az anyag érzését szerzi. Közelebb áll a szituacionisták elméleteihez és az Egyesült Államok pillanatának aktivizmusához. Érdekes, hogyan szövi a kontextus a mintákat. Valahogy New Yorkba érkezésem után az építési módszerek is meglepődtek; egyrészt házak, amelyek a Három kismalac történetére emlékeztettek: gyors és szinte fantáziadús építkezések, ahol a téglát Sheerock falai váltották fel; másrészt a Brooklyn vagy Queens negyedek aránya ellentétben állt a manhattani épületekkel az utóbbiak vertikális jellege és filmművészeti referenciája miatt ...

A Tape iránti rajongásom az első celluloidos művekből származott. A filmtekercsek olyanok voltak, mint a szalag tekercsei ... megindult az ötlet, hogy össze kell dolgozni vagy darabokra kell vágni, amelyeket össze kell kapcsolni. Eleinte a szalag olyan szerkezetként szolgált, amely a különböző részeket hegesztette össze, létrehozva a saját filmemet, formailag ezek a töredékek függőlegesek voltak, mint az irodaházak (az ablakok hasonlóak voltak a celluloid keretekhez), amelyek egyetlen támasztékát csak a szalag illesztette hozzájuk hátulról ... a keret eltűnt. Elhelyezése nyomógombokkal volt a falon. A szalag és a kiadás szorosan kapcsolódnak egymáshoz, töredezettségük és szövésük elmondja a cselekményt. Emlékszem Eisenstein filmes dokumentumfilmjére, amelyben láthatta, hogy válogatja, vágja és illeszti a filmdarabokat. Ennek a képnek a hatásához csatlakozott néhány, a hatvanas évekbeli alkotás, amelyek bár nem különösebben a Tape-mel készültek, mégis fenntartották a széttagoltság gondolatát, és amelyekben a kézi - fizikai - és szellemi felhasználás szövi át az ötletet.