A The Cave - HobbyConsoles Entertainment című horrorfilm kritikája
Ay, a Spanyol mozi, időnként olyan kegyesen megrontott és olyan makacs, hogy mindig ugyanezt tette másoknál. Iparunkban sok beltenyésztés van, de hatalmas tehetségű emberek is, akiknek csak esélyre van szükségük. Ez a Barlang (nem tévesztendő össze Ron Gilbert játékával, mégis van néhány közös vonása), a film, amellyel most foglalkozunk.
A Sitges 2012 rendezvényen az esemény egyik meglepetéseként bemutatták, kis költségvetésű, de nagyszerű ötletekkel rendelkező projektként kezdődött, amelyet a Morena Films támogatott és reformált. Az eredeti film 80 perc hosszú volt, amelynek a felét ismét több költségvetéssel és személyzettel forgatták, hogy a díszlet "pro" megjelenést kapjon. Az eredmény: még mindig alacsony költségvetésű film, de olyan szilárd és erőteljes, mint egy ősi barlang.
Hátizsákos turisták az árnyékban
A fő szempont a Barlang az, hogy teljes egészében az 5 főszereplőre épül, néhány gyerekre, akik bármelyik bandánk tagjai lehetnek: kirándulni akarnak a természetbe, szép "szukákat" készítenek egymással, burkoltan versenyeznek a lánynak, aki menő. A felvételek első percei arra koncentrálnak, hogy mennyire izgatottak az utazás során, vagy hogyan csinálják a libát a repülőtéren, hogy együtt érezzünk velük, és valóban elhiggyük, hogy mi magunk vagyunk az év végi kiránduláson vagy az Erasmus programon emlékezz szeretettel.
Nem mehetünk tovább anélkül, hogy kiemelnénk a választott narratív és vizuális stílust: a talált felvétel. Kínának hangzik számodra? Igen ember, más néven talált felvétel és ugyanaz a technika, amelyet használtak A Blair Witch Project vagy a szintén spanyolul REC. Vagyis: mindent az egyik főszereplő házi kamerával rögzít, úgy, hogy úgy tűnik, mindent szubjektív szempontból tapasztalunk. Ezenkívül a montázs szándékosan tartalmaz éles vágásokat vagy másodperceket, amelyekben semmi sem történik, mintha valóban otthoni felvételről lenne szó. A képeken bőségesen elmosódott, nagyon durva megvilágítás látható. Ami egy ortodox filmben elfogadhatatlan lenne, azt itt arra használják, hogy a teljes élményt realizmussal és erővel átitassa.
A talált felvételek forrása általában problémát hordoz. Hogyan igazolja, hogy a "kamera" folyamatosan rögzíti azt, ami érdekli a nézőt, még akkor is, ha a túlélési ösztön vagy a józan ész másképp diktálna? Ebben az értelemben a rendező Alfredo Montero a forgatókönyvírók pedig igazi cselgáncsokkal foglalkoznak, hogy a darabok egymáshoz illeszkedjenek. Az eredmény valóban dicséretes, bár bizonyos esetekben nem gondolhatjuk el, hogy a filmművészet súlya a realisztikus.
Mindenesetre a legtöbbször komplikációk nélkül megyünk át a karikán, mivel maga a kamera lesz az egyetlen fogantyú azzal a túléléssel, amellyel a főszereplők fáklyájának köszönhetően vízi vagy éjjellátóak (igen, a legtisztább stílus Túlél). És az, hogy az erőforrások kezelése kulcsfontosságú a forgatókönyvben. Itt nincsenek paranormális lények, egyetlen sorozatgyilkos sem kergeti őket. Csak azok vannak, elveszettek egy cseppkő labirintusában, amelyben nincs ivóvíz, mobiltelefon-lefedettség, étel vagy természetes fény. Az idő és a kiszáradás ellened hat.