Andrei Tarkovski Ivan gyermekkora
Befejezte filmetanulmányait, amelyek a disszertáció rövid filmjével zárultak 'A hegedű és a gőzhenger' ('Katok i skripka', 1960), Tarkovskinak hirtelen lehetősége volt forgatni első játékfilmjét, amikor Eduard Abalov néhány hetes forgatás után kirúgták "Iván gyermekkora" („Ivanovo Detstvo”, 1962), mivel a Mosfilm könnyebb volt új rendezőt felvenni, eldobni a korábban forgatott anyagokat, és a maradék pénzt egy szerényebb produkcióba fektetni. Szerencsés volt azonban, hogy Tarkovskit annyira megdöbbentette Vladimir Bogomolov öt évvel korábban írt eredeti regénye, az „Ivan”, és mély azonosulása a gyermek főhősével. Így elbocsátották a dolgokat, az első forgatás színészeinek egy részét, és a forgatókönyvet átírta maga Bogomolov és jóvá nem írt Tarkovski segítségével. Az operatőr Vadim jusov, Ő volt az ötlete, hogy felhívja Tarkovskit, sokkal később megjegyezte, hogy az első pillanattól kezdve mindenki tisztában volt azzal, hogy ennek a fiatal filmesnek van valami különleges, ami a forgatást és a végeredményt valami igazán ösztönzővé teszi.
Az „Ivan gyermekkora” sok dolog az akkori orosz és szovjet moziban, és még sok más dolog a hatvanas évek európai mozijában, annak ellenére, hogy csökkent a produkció és az a tény, hogy nem állunk szemben egy olyan gigantikus filmmel, mint Igen, ez lesz „Andrej Rublev” ('Andrey Rublyov', 1966). És ez annak a nagyon erős narratív szingularitásnak köszönhető, amely jóval előrébb helyezi a korát (Bergman kijelentené, hogy a film megtekintése mennyit jelentett művében), és mert egy nagyon személyes megjelenés és stílus születését jelenti, amelyek itt még embrionális stádiumban vannak, szinte kezdetlegesek, ha a későbbi játékfilmjeiben figyelembe vesszük Tarkovski markáns evolúcióját. De önmagában a nézete felejthetetlen ütés a gyomorba, utazás a háború őrületében és borzalmában, még akkor is, ha a harcok a pályán kívül vagy kívül vannak. Hatalmas bemutatkozás, amely a tehetség, a lendület és a filmes érzékenység bemutatásával tűnik ki.
Nem nehéz elképzelni, hogy „Iván gyermekkora” milyen hatást váltott ki az 1962-es velencei filmfesztiválon, amelyen elnyerte a korábban áhított és rangos Arany-oroszlánt, ex-acháeai „Cronaca familiare”, nak,-nek Valerio Zurlini. Valójában a harcias ember még soha nem találkozott ilyen lírai vagy elvont formákkal. Ebben a bonyolult műfajban, amelyben a terek és ritmusok, valamint az atmoszférák létrehozása fő kérdés, Tarkovski nyomot hagyott, mint a történelemben, a sci-fi-ben vagy a tragédiában, annak ellenére, hogy valójában a műfajok nem érdekli őt a legkevésbé. Számára ezek nem voltak mások, mint kereskedelmi címkék, ezért redukcionisták és idegenek a művészettől. És ha a jövőbeli filmekben a műfajok legtisztább elemeit az orosz filmrendező figyelmen kívül hagyja, ez sem kivétel, és egyetlen harci vagy katonai manővert sem fogunk látni. Igaz, hogy a film kis költségvetése nem volt elegendő a többihez, de Tarkovski választása, hogy egy háborút forgat, sokkal jobban foglalkozik a szereplők belső világával, nagyon kifejező. Nagyon valószínű, hogy ha húsz évvel később forgatta volna, akkor még a feszültség apró részeit is megszüntette volna, amelyeket másrészt mesterien filmeznek.