Anya; Мать (1919); Szovjet mozi
Adatlap
rendező: Aleksandr Razumny [Александр Разумный]
Forgatókönyvíró: M. Stupina [М. Ступина]
Operátor: Alekszandr Levitski [Александр Левицкий], Nyikolaj Rudakov [Николай Рудаков]
Művészeti vezető: Vladimir Egorov [Владимир Егоров]
Termelő: Moszkvai Filmbizottság (Moskovski Kinokomitet) [Московский Кинокомитет]
Gyártási év: 1919
Kiadási dátum: 1920. május 1
Színészek:
-Ivan Bersenev [Иван Берсенев]… Pavel Vlasov
-Lidia Sycheva [Лидия Сычева]… Nilovna
-Aleksandr Cheban [Александр Чебан]… Pavel Vlasov apja
-Aleksandr Orlov [Александр Орлов]… Andrei Nakhodka
-Vlagyimir Karin [Владимир Карин]… Nyikolaj Ivanovics, forradalmi
-Ia. Volzhenin [Я. Волженин]… Rybin
-Georgi Sarmatov [Георгий Сарматов]… Egor Ivanovich
-A. Franchesketti [А. Франческетти]… Sasha
-Olga Obolenskaia [Ольга Оболенская]… Liudmila
Technikai sajátosságok: 6 orsó, 1150 m. Részben megmaradt. A kinyomtatható film hiánya miatt a képernyőkön a premier félbeszakadt. A filmet 1920-ban részletekben mutatták be.
Szinopszis: Maxim Gorki homonim történetének első adaptációja. Az akció Oroszországban játszódik a 20. század elején.
Gorkij 1906-ban, abban az évben, amikor megírta az Anyát
A regény Mihail Vlasov munkás halálával kezdődik, aki olyan ember halálával fizikailag és érzelmileg mártírozta feleségét, Pelagiát (akinek védnöke Nílovna) azokban az években, amikor házasságuk fennmaradt. Gyümölcse Pável, akinek karaktere egyre visszafogottabb. Pelagia addig nem kap magyarázatot erre a viselkedésváltozásra, amíg Pável egy napon úgy dönt, hogy találkozót tart néhány kollégájával a saját otthonában. Ezen a találkozón az anya megismeri fia politikai hajlamait, a gyár szocialista vezetőjét abban a gyárban, ahol dolgozik, és megismerkedik a belső körét alkotó emberekkel.
A történet során az olvasó értékelheti az anya politikai tevékenységhez való hozzáállásának változását. Eleinte reakciója az elutasítás, egy olyan elutasítás, amelynek hátterében az egész életében húzódó félelem áll. Azonban apránként bekapcsolódik fia találkozóiba párttársaival, akiket végül úgy kezel és mérlegel, mintha a saját gyermekei lennének (aki követi a történetet, végül megértik, hogy Pelagia nemcsak Pável édesanyja, hanem kollégáival, az általuk védett ügyekkel): kapcsolata olyan karakterekkel, mint Andrés, Natasha vagy Rybin, egyre szorosabb.
Politikai tevékenysége következtében Pávelt a cári rendőrség letartóztatja. Ettől a pillanattól kezdve Pelagia abbahagyta a puszta nézőként való viselkedést, és aktívan kezdett együttműködni a párt tevékenységeiben: röpcédulákat vitt a fia gyárába, illegális újságokat szállított vidéki területekre, vagy átadta a szocialista ideológiát a parasztoknak és a munkásoknak. amire vallási árnyalatot ad: nézőpontjából a vallás és a szocializmus védi az alsóbb osztályok uralmát.
Végül Pavelet és munkatársait bűnösnek találják, és elszalasztott per során Szibériába küldik. Nem sokkal később, és amikor az anya ismét illegális politikai dokumentumok szállítására készül, rájön, hogy egy cári kém követte őt, őrizetbe vették és súlyosan megverték (amikor a körülötte élőkkel szemben védekezett újonnan megszerzett politikai pozícióival, amikor az anyja letartóztatás). Gorkij hamisan zárja a regényt, mivel nem tisztázza az olvasó számára az anya végső sorsát [A Wikipédiában megjelent regény összefoglalója].
A film
Egy másik szempont, hogy elkerülhetetlen összehasonlítani ezt a szalagot a Pudovkin későbbi verziójával. Kicsit igazságtalan, mert nem azért, mert Razumny többé-kevésbé tehetséges a zsenialitással, mint Pudovkin, hanem az, hogy a megvalósulás körülményei között nem tudjuk, hogy sokkal többet tehetett-e. Kétségtelen, hogy ezek voltak a szovjet mozi első habozásai, amelyekben egyszerűen követték az oroszok előtti orosz mozi elbeszélési technikáit.
De ahelyett, hogy elmondanám a véleményemet, jobb, ha megítéled magad. A Youtube ezen verziója csak orosz nyelven áll rendelkezésre. Tehát egy fájlt csatolok a fordítással, amelyet a feliratokról készítettem, és nyilvánvalóan működni szándékozik, ha egy letöltött példányt egyszerre nyitnak meg, de legalább ha ezt a verziót látja a YouTube-on, akkor a fájlt egy a jegyzettömböt például a megfelelő percre és másodpercre lépve láthatja a szöveget. A link, amelyet feltöltöttem a Subdivx-be. Remélem, hogy a feliratok használatának magyarázata nem volt túl zavaró.
Azt mondtam, otthagyom a filmet:
Rendező: Aleksandr Razumny (1891-1972)
Tervezek egy következő bejegyzést Aleksandr Razumny-nak szentelni, így ebben csak az életrajzának és a filmográfiájának a legalapvetőbb adatait ajánlom fel, amelyekhez elsősorban a Wikipedia orosz és Korotki adatait használtam fel.
Alekszandr Razumny 1891. május 1-jén született Elisavetgradban, a mai Ukrajna Kherson megyében, szegény zsidó családban. 1904-07-ben metszetet és festészetet tanult. 1914-ben az odesszai művészeti iskolában festészet szakon végzett. Ugyanakkor kipróbálja erejét drámai színházi színészként. Körülbelül 1908 és 1915 között színészként és rendezőként dolgozott Uman, Odessza, Taskent, Mogileva színházaiban. 1915-ben a moziban kezdett dolgozni, bár 1912-ben részt vett az Odesszai katakombák filmben. Első filmművészeti munkája stúdiófotós lesz olyan filmeken, amelyekben Verner operátor, Vinkler pedig a Kino-Tvorchestvo rendezője volt. Nagyon rövid idő alatt végigmegy a fő filmművészeti szakmákon: operátor, művészeti vezető és végül rendező. Később, amikor fő rendezői tevékenysége, gyakran folytatja filmjeinek operátorként és művészeti vezetőjeként.
Rendezői bemutatója Miaszedov kivégzése (1917) lesz, operátorként Vinkler, ami korai műveiben gyakori. A filmhez hasonlóan, amelyről ma beszélünk, ez is egy bizonyos politikai tartalmú film, mivel a cselekmény az azonos nevű katonai ember hazaárulás, nyilvánvalóan hamis vádak miatt végrehajtott kivégzésén alapult (információk a "Miasoedov-ügyről"). angolul vagy jobb esetben "Szuhomlinov-ügy", hadügyminiszter). Ezt követi Schmidt hadnagy élete és halála (1917), amelyről az előző bejegyzésünkben beszéltünk. Ugyanebben az évben elkészítette a nappali drámákat, a Las muecas de la vida (1917) és A szerelmi tolvaj (1917) rendezését I. Pelttserrel és a Szóval akartam című vígjátékkal (1917).