Clutch: "Dobot játszottam a Black Sabbath meghallgatásával" (Jean-Paul Gaster); 66-os út
További részletek a Találkozásokban:
- SANZ S4N7, a rajtvonalon 2021. január 14-én
- Mark Kitcatt (Popstock!, Everlasting, UFI) "kiemelné a bárok jelentőségét a zenei életben" 2021. január 12.
- Ken Stringfellow, egyikünk, visszatért Spanyolországba. 2021. január 11
Az egész fegyverrel való fenyegetéssel kezdődött. Mit kell tenni abban a helyzetben? A Clutch tizenkettedik albuma, a Book Of Bad Decisions ragyogó matricákat kínál az élet számtalan helyzetéről, földi és metafizikai, politikai és kulturális témákról. Ez Clutch karrierjének legorganikusabb, legérettebb és legambiciózusabb hangos kollázisa, dupla album, intenzív tizenöt dalos utazás, amelyben a neves producer Vance Powell (Chris Stapleton, Buddy Guy, The White Stripes, Arctic Monkeys és egy hosszú stb.) ) és a régi iskola kézműves módszerei arra késztetik a Maryland mágusait, hogy elérjék egyik remekművüket és a legnagyobb zenei és irodalmi súlyt.
"Valahogy át kellett élnünk olyan helyzeteket, amelyek olyanná tettek minket, mint amilyenek ma vagyunk" - vallja Jean-Paul Gaster dobos a fegyverrel kapcsolatos esetről, a Book első kislemezének «Gimme The Keys» dalszövegének eredeténél. A rossz döntések közül. "27 évvel később ebből dalt tudtunk készíteni." Végül egy rossz döntés szülhet valami jót.
A Book Of Bad Decisions a tizenkettedik stúdióalbumod. Hogyan látja a tengelykapcsoló-katalógus többi részéhez képest?
És milyen volt ennek a folyamatnak a fejlődése?
Szinte pontosan egy évvel azelőtt kezdtünk el írni, hogy beléptünk a stúdióba. A folyamat korai szakaszában, csakúgy, mint szinte az összes többi albumunk, improvizálva és ötleteket kipróbálva gyűltünk össze. Ekkor nem dalokat próbáltunk megtalálni, hanem ötleteket, blokkokat helyezve el, amelyeket később felhasználhatunk dalok létrehozására. Ez az idő abban volt egyedülálló, hogy mielőtt egy szobában találkoztunk és vártuk, hogy történjen valami, elköteleztük magunkat, hogy minden egyes találkozásunkkor mindegyikünk hoz valamit az asztalra. Egy riff, egy akkord progresszió, egy dob ötlet, volt mit kezdnünk. Ez különbözött attól, amit korábban tettünk, ami a helyszínre járás és az improvizálás volt. Ez az új módszer nagyon produktív jam munkamenetekhez vezetett. Nemrégiben elkezdett mandolinozni, hordozta és játszott mandolin riffet.
Emlékszem, amikor Barcelonában megismerkedtünk, mandulint játszani tanultál.
Még mindig tanulok, és még mindig borzasztó vagyok (nevet) De annyira eljátszom, hogy ötleteket tudjak előállítani, amit annak idején kerestünk. Az első szakaszok nagyon izgalmasak voltak, mert nagyon sok ötlet volt: Meg kellett találnunk a módját, hogy ha valaki ötlettel érkezik a helyszínre, 3 vagy 4 kör után 12 vagy 15 dalötlet lehet. Nagyon sok ötletünk volt a folyamat kezdetétől.
A Book Of Bad Decisions 15 dallal és kísérletezéssel rendelkezik. Nem tehetek róla, hogy a Led Zeppelin Physical Graffitijére mint ilyen rekordok archetípusára gondolok. Hogyan jött létre a szigorúan véve dupla album?
15 dalt vettünk fel, de valójában az volt a szándék, hogy 10 vagy 11 dalt tegyünk az albumra, a többieket pedig félretesszük, és B oldalként használjuk stb. Amikor eljött az idő az album szekvenciájának kiválasztására és a 10 dal kiválasztására, nagyon nehézzé vált. Egy ponton úgy néztük az album szekvenálását, mintha dupla lemez lenne. Említette a Physical Graffitit - nem gondoltam erre az összehasonlításra -, és ez nagyon jó. Amikor elkezdtünk gondolkodni azon, hogy kiadjuk a dupla lemezt, sokkal könnyebb lett szekvenciázni. 15 dalt néztünk meg, és gondjaink elmúltak. Láttuk, hogy néhány dal alkalmas arra, hogy kinyissa egy bakelit oldalát vagy bezárja. Sokkal könnyebbé tett mindent.
Hogyan jött elő egy producerrel a Vance Powell kategóriában?
Több tényező is összejött egyszerre. Az első, hogy a sógorom, aki kiváló gitáros, hatalmas Chris Stapleton rajongó. Nem sokat tudtam Chris Stapletonról, de sógorommal lévén, mindig, újra és újra lejátszotta a lemezét. Kezdett nőni bennem, és úgy gondolom, hogy az egyik dolog, ami tetszett a felvételben, bár országos lemez, az az, hogy nem igazán úgy hangzik, mint bármely más country album. Nagyon őszinte minősége van. Amit ma sokan országnak hívnak, az a popzene. Úgy voltam vele, hogy „ez az igazi ország. Ez az ország másként hangzik, mint minden más. " És elkezdtem kutatni ezt a Vance Powell srácot. Egy másik este a Spotify-t hallgattam, bármi is felmerült, és volt egy dal a The Dead Weather-től. A Holt időjárást nem ismerem.
Jean-Paul Gaster
Vance jól ismert analóg anyaggal és szüreti felszereléssel történő felvételi módszereiről.
Dan Maines basszushangja óriási, brutális.
A brutál jó módszer leírni. Ja van benne az a morgás.
Nashville-ben, a világ országzenei fővárosában vettél fel. Vajon ez valahogy befolyásolta-e a rossz döntések könyvének hangzását?
Igazad van, Nashville a világ országának fővárosa. De manapság nagyon növekszik, rengeteg rock zajlik ott, és másfajta zene. Ez napjainkban az Egyesült Államok egyik leggyorsabban növekvő városa. Sok fiatal, fantasztikus ételek, ami csodálatos, imádok enni (nevet) Érdekes is volt, mivel a stúdió, amelyben felvettük, a Sputnik Sound - Vance stúdiója - egy olyan környéken volt, amely tele van Zálogházakkal megfordult stúdiók, egy négyzetkilométeren körülbelül 50 különféle stúdió működik. Mindenütt zenészek és mérnökök voltak, jó ételeket, más lemezeken dolgozó zenésztársakat és mérnököket, akik véletlenül látták Vance-t. Nagyon sok emberrel találkoztunk. Nagyon jó hangulat volt. Nem tudom, hogy az ország szempontja mennyire befolyásolta az adott várost az albumra, de az általános hangulat nagyon jó volt. Szeretném, ha visszamehetnék, ez egy fantasztikus város.