Emlékezetes műsor - El Día
Nyolcvan évvel ezelőtt az „Elfújta a szél” megalapozta a mozitörténet legrobbanékonyabb és legcsábítóbb operatőri eseményét
Oszd meg a cikket
Clark Gable és Vivien Leight a Szél elfújta jelenetéből. MGM
Páratlan eposz
Nagyobb vagy kisebb mértékben minden ország kirekesztés nélkül beszámít irodalmi művei közé vagy saját epikájú filmalkotásaiba, vagyis olyan művekbe, amelyek hősi és szenvedélyes kulcsban mesélik el a történelem által generált nagy társadalmi felfordulásokat, és amelyek alaposan és hatékonyan illusztrálják nemzeti törekvéseiket.
Az Egyesült Államok, nélkülözve a sok évszázados történelmet, amely sok más nemzet emlékezetében nyugszik, e film körül létrehozta az egyik leghíresebb hivatkozási pontot, hogy szemlélje, megismerje és feltárja egy olyan múlt nyomorúságait és nagyságát, amelynek nyoma még mindig fennáll. nagy ellentmondásokkal terhes társadalomban. Emiatt a filmet alkotó csodálatos képek révén a néző elmélkedésen vesz részt, ha úgy tetszik, részleges, de a nap végén egy elmélkedésen, az adott ország történelmének egyik döntő oldalán: férfiak és nők kasztja, akik segítettek kialakítani Észak-Amerika egyik legturbulensebb időszakát.
A nagy oligarchák, a nemesi gyökerekkel rendelkező militarizmus ideje volt; önelégült rabszolgák; a gáláns pártok talmi alatt felszabadult intenzív szenvedélyek közül? Scarlet és az őt körülvevő fiatal apák csoportja, valamint a törékeny és őszinte leányok, akik irigységgel keverednek körülötte a Tizenkét tölgy csodálatos kúriájában, egy olyan faj büszkeségét és lelkiismeretét testesítik meg, akik nem mondanak le a maroknyi örökölt kiváltság, amely része a saját hagyományainak, a saját létük okának, és amelyekért hajlandóak életet adni.
Az ellentmondó szenvedélyek, a frusztrált érzések és az osztálygyűlölet által táplált régi haragok ezen a zűrzavarán vannak kővendégek, akik zavaróan részt vesznek a körülöttük kibontakozó drámában. Ők azok a fekete rabszolgák, akik Tara vörös földjével, a palotai kúriákkal, valamint a pazar és obszcén bankettekkel együtt alkotják egy társadalmi konfliktus scenográfiai kereteit, amely csak úgy tűnik, hogy csak a fehéreket érinti. Bizonyos szabadalmi valóságok történeti misztifikálása és absztrakciója, például a faji szegregációé, ebben az értelemben annyira nyilvánvaló, hogy olyan mértékű inkonkréciót érnek el, hogy ha nem ellenállhatatlan vizuális mágnesességük miatt, abszolút nem kifogásolhatók, a Ma a film nem élvezné azt a kegyeleti kultuszt, amelyet a filmnézők légiói világszerte vallanak. Valójában az Elfújta a szél egyike azon kevés filmeknek, amelyek elmozdulnak minden elemzési mintától, hogy felvegyék a kultúra legfőbb mítoszának státusát, amely részben magával a mozival született.
Vannak olyan filmek, amelyeket nemcsak autentikus alkotásként tárnak a nyilvánosság elé, hanem önmagukban is összefoglalják a nagy operatőr látvány valódi lényegét. Olyan filmek, mint mondjuk a Citizen Kane (Citizen Kane, 1940), Orson Wells; Casablanca (Casablanca, 1942), Michael Curtiz; A tíz parancsolat (Tízparancsolat, 1956), Cecil B. DeMille; A nemzet születése (1915), David W. Griffith; Lawrence of Arabia (Lawrence of Arabia, 1962), David Lean; Blade Runner (Blade Runner, 1982), írta Ridley Scott; Apocalypse Now (Apocalypse Now, 1979), Francis F. Coppola; 2001: űrudüsszeia (2001: Űr Odüsszea, 1968), készítette: Stanley Kubrick; Titanic (Titanic, 1997), David Cameron; A harmadik ember (A harmadik ember, 1949), Carol Reed, vagy A hét szamuráj (Shichinin no Samurai, 1954), Akira Kurosawa által, amelyek kecsesen állták meg az idő próbáját, és több tucat generáció kollektív emlékezetének részei., amelyek nagyrészt a művészi elemek szerencsés összekapcsolódásának köszönhetők, amelyekkel elképzelték őket, és mindenekelőtt a csodálatra méltó formai összhangnak, amelyet annyi évtized után is folytatnak.