Goodbye (2019) véleményei - Filmaffinity
A "Viszlát" előfeltétele egy olyan régi konfliktusból indul ki, mint az emberiség: a gyermek elvesztése és az azt követő gyász, az ismert legszélsőségesebb fájdalom, valószínűleg a természetes rend megfordulása miatt. A forgatókönyv, amely nyilvánvalóan egy lány véletlen halálának valós esetén alapszik a sevillai szomszédságban, háromezer házban, nem úgy tesz, mintha átgondoltan vagy lazán vizsgálná a dráma középső feltételeit. Éppen ellenkezőleg, itt minden éles és ingatag érzelem, az elemek, a föld és a tűz erejével.
A bosszúálló apa fikciója, akinek újra fel kell fedeznie a múltbeli démonokat és a családját, lövésszerűen működik, mindaddig, amíg az ember hajlandó minden cinizmustól mentesen belépni a mesébe. Az „Adiós” által javasolt hit ugrása óriási kockázattal jár, de a szemem lehunyta és az ürességbe ugrik, esetemben legalább két okból: az első azért, mert felfedeztem, hogy még mindig képes vagyok megmozgatni klasszikus thriller akció, másodsorban azért, mert a sírás, amit magam adtam, szinte kínos volt, de gyógyfürdőt megmentett. Legalább ennyire nyugodt voltam ebben a katarzisban, vagy inkább, mint egy szauna és egy jegesvizes medence kombinációja után.
Ami engem leginkább az „Adiós” kapcsán döbbent meg, az talán éppen az, amit mások kritizáltak: felháborodása és intenzitása. És így van, a film kihívást jelent arra, hogy egy marginális környéki apa, fiatal és problémás családból származó apa bőrébe kerüljünk, akit a lány megöl. Az egyetlen elfogadható reakció, ami felmerül bennem, az, amit látok, és összerezzen a képernyőn, egy düh által brutalizált heves állaté, amely mindent elvesz.
Nagy érdemek vannak a filmben, kezdve a produkcióval, folytatva a filmzenét, amely külön fejezetet érdemel és tökéletesen kíséri a drámát olyan élesen, amennyire csak a cante jondo képes rá (és nem vagyok a flamenco rajongója). De amit kétségtelenül ki kell emelni, az a főszereplők munkája. Carlos Bardemnek igaza van, bár szerepét nehéz megmutatni, de a három nő, Natalia de Molina, Ruth Díaz és az évszázad meglepetése, Mona Martínez, akit nem ismert, hímzi és túlcsordítja. Különösen meg kell említeni Mario Casast, aki élénk jelenlétű, és a szemén és száján keresztül áraszt igazságot. Nem csak a természetfeletti kémia, amely Natalia de Molinával van, hanem a saját kaméleonmunkájáról is. Engem személy szerint az ő Juan Santos mozgat meg.
Azt merem mondani, hogy a rendező, Paco Cabezas olyan megszerzett kereskedelmet létrehozó sorozatot hoz az Egyesült Államokból, mint a "Penny Dreadful", és itt alkalmazza, hogy elérje az ország kereskedelmi moziban ritkán látott szintjét. Mert ne vicceljük magunkat, ez egy nagyszerű kereskedelmi mozi, amelyet a Netflix és az HBO tapasztalt közönségének szentelnek, és nem fog színházba járni, hogy megnézze a füvet.
Leveszem a kalapomat ilyen szemtelenség és merészség miatt. Számomra úgy tűnik, hogy Cabezas ezzel a filmmel és kétszer is eléri az érettséget, mivel a tövist is eltávolítják a tökéletlen „Rage” -ről, egyfajta „Goodbye” esszéről, amelyből egyértelműen hiányoztak az eszközök. És a földjén is csinálja.
Röviden, ez egy újabb egyértelmű eredmény a modern spanyol mozi fekete műfajában, és őszinte és kockázatos kreatív fogadás. Nagyon ajánlott.
A thriller motor kísérteties zajával süketíti a többit. Túl furcsa: mindig hiteles vonalak támogatják az őrült cselekményt.
A jelenetek többsége erőszakos magatartást tanúsít, ami gyorsan lerontja a néző érdeklődését, mivel nem kínál sokkal többet.
A legtöbb színész jó előadása nem elegendő a megmentéséhez. Mert tényleg. nincs mentve.
Miért fogjuk magunkat becsapni, Spanyolországban megőrülünk, ha valakinek külföldön sikerül. Úgy tűnik, ez volt a siker útlevele. Nem számít, kevés vagy sok, de ha valakinek sikerül akár külföldön is dolgozni, akkor az értéket feltételezzük - mint a katona. Mintha mindazoknak, akik a "spanyolul a világ minden táján" megjelennek, előnye származna a kételyből, hogy sikerrel jártak. És szerintem nagyon jó értékelni az erőfeszítéseket. de ne őrüljünk meg sem.
Hogy egy spanyol, sevilliai és Puebla de Cazalla filmrendező Los Angelesben dolgozik, sikerül nagy sztárokkal filmeket készítenie - Nicolas Cage-et a "Tokarev" -ben, bár az eredmény nincs nagyon, miért fogjuk magunkat becsapni. - és részt vehet olyan rangos amerikai televíziós sorozatok rendezőjeként, mint az "The alienist", az "American Gods" vagy különösen a "Penny Dreadful". Valójában szakmai siker a hollywoodi ipar, az audiovizuális álmok gyárának embere lenni. Utalvány. Ettől jó rendező lesz belőle, valaki, aki ismeri a rugókat, a mechanizmusokat. de nem jó rendező. Más szavakkal, valakiről beszélnénk, akinek feladataiban "munkás izom" van, és megfelel az ipari irányelveknek. de senki nem különösebben kreatív, innovatív, iparszakító. Ugyan, Cabezas nem Kubrick. Nem Spielberg. Scorsese sem.
Anélkül, hogy ettől a sevillai rendezőtől egy csomó érdemet is elvenne - ami sok, hogy valóra váltsa ezt az álmot, hogy megéljen a mozival és még sok mással az Egyesült Államokban. - Rendbe kell hoznod a dolgokat: Cabezas nagyvásznú filmográfiája nem pontosan olyan, amellyel rakétákat lövöldözhetünk: "Transzvesztita invázió", "Neonhús", "Jobb úr", és befejezzük az "Adiós" című filmet, ami foglalkoztat minket ma, és ez egyfajta keresztezés a klasszikus bosszúfilmek között - amelyek évtizedek óta Charles Bronsontól kínálják ennek az alfajnak az új ikont, Liam Neesont - és egy társadalmi drámát, amely nem enyhíti az egyik legnyomottabb környéket, és társadalmilag konfliktusos Sevillában, a háromezer otthonban. Ebben a környezetben az elítélt elhagyja a börtönt, hogy részt vegyen lánya elsőáldozásán, azzal a balszerencsével, hogy abban a rövid ideig tartó szabadságban olyan közlekedési balesetet szenved, amelyben a lány elhunyt. Ettől a pillanattól kezdve családja segítette - egy ősi, háromezres uralkodó klán, amelyet most megszégyenítettek. - megpróbálja kideríteni, ki a felelős a balesetért, akárcsak egy bátor rendőrfelügyelő.