Juan Manuel Bonet konferenciája a sevillai Diego Velázquez festővel
Juan Manuel Bonet művészet- és irodalomkritikus, kiállítási kurátor, spanyol költő és az Instituto Cervantes de Paris igazgatója a sevillai Diego Velázquez festőművészről
"A képi művészet páratlan mestere, a sevillai Diego Velázquez olyan diszkrécióval, visszafogottsággal és derűvel díszítette karakterét, hogy bár munkájáról sokat lehet és mondani lehet, művéről keveset tudunk, és valószínűleg soha többet nem fogunk tudni. Pszichológia. Fegyelmezett és lelkiismeretes fiatalembernek nem biztos, hogy tetszettek azok a pofonok, amelyekkel az idősebb Herrera festőmester paprikázta tanításait, akivel nyilvánvalóan rövid időszakot töltött, mielőtt tizenkét éves korában belépett annak a szerény és kiváló festőműhelynek a műhelyébe. Francisco Pacheco volt. Tőle származnak az első hírek, valamint az első dicséretek arról, hogy mi lenne a legnagyobb spanyol barokk festő és minden kétséget kizáróan a világ egyik legnagyobb művésze bármilyen életkorban.
A melankolikus tekintet
Azokról az okokról, amelyek miatt elhatározta, hogy ezt a házasságot részesíti előnyben, Pacheco így ír: „Öt év oktatás és tanítás után feleségül vettem lányomat, akit erénye, tisztasága és jó részei, valamint természetes és nagyszerű reményei hatottak meg. találékonyság. És mivel a tanár becsülete nagyobb, mint az apósé, csupán annak gátlása volt a célja, hogy valaki képes legyen ennek a dicsőségnek tulajdonítani, elvéve az utolsó éveim koronáját. A tanár nem csökkenti a tanítványsal szembeni előnyt, és Leonardo de Vinci sem veszített el azzal, hogy Raphaelt tanítványává tette, sem Jorge de Castelfrancót Ticiánnak, sem Platónt Arisztotelésznek, mivel nem távolította el az isteni nevet. "
A bíróság meghódítására
Velázquez hamarosan kicsinyítette Sevillát, és megpróbált pozíciót szerezni az udvarban, ahol nemrégiben telepedett le IV. Felipe, kevés diplomáciai fényű király, bár nagyon szerette a művészetet, és aki idővel nagy odaadással fog érezni a festőnek, és még ritka igény is van a társaságára. Első madridi útján nem volt szerencséje, mivel sok ajánlásra volt szüksége a palota eléréséhez, és a legkisebb siker elérése nélkül tért haza. Valóságos szégyen lett volna, ha védője és apósa nem drágítja meg, és nem biztatja a következő év újbóli próbálkozására, mert különben az ígéretes Diego túlságosan tartományi környezetbe szorult volna, figyelmen kívül hagyva a új levegők keringtek a környezetekben.Európa bíróságainak kozmopolitái.
Sevillában, az úgynevezett történész művelt mesterségével, első periódusával (bár Velázquez munkája szüntelen keresés eredménye), stílusa követi a velencei művészet manieristáinak és tudósainak stílusát, mint Juan de Roelas, de átvette Caravaggio lenyűgöző chiaroscuro-ját, bár ez utóbbi befolyás vitatott. Velázquez azonban hamarosan a barokk realizmus mellett dönt, amelyet Zurbarán vagy Alonso Cano egyaránt követ, merész és megrendült, komoly és kontrasztokkal teli.
Az említett realizmust a legnépszerűbb aspektusában az akkori irodalom látogatta, és ugyanaz a pikareszk regény levegője megjelenik a leningrádi és a budapesti múzeumban őrzött ebédekben, valamint a három zenészben, ahol azonban eltűnik, a humor, hogy a témát főhősei megtépázott méltóságának leírására összpontosítsa. Ennél is érdekesebb, hogy abban az időben, amikor vallási ügyekre vonatkozó parancsokat használt, hogy az embert szardínájához vigye, és távoli háttérbe hagyva azt az epizódot, amely a festmény címét adja, a kép durva karakterei kerülnek előtérbe. város és aprólékos csendéletek, ahol a mindennapi élet gyenge tárgyai halmozódnak fel. Ez Krisztus esete Marta és María házában, egy festmény, amelyben a konyha és lakói, a halak, a fazekak, a legszerényebb elemek teljes jelentőséget kapnak.
A Prado Múzeumban találhatók a sevillai korszak festményei is, például a csodálatos vászon, A mágusok imádata, 1619-ben kelt, nem sokkal házassága és Juana utódai után, és ahol látni akart, különösen a Gyermek Jézus, tisztelgés családja előtt és egy lehelet az új apa boldogságából. Az is biztos, hogy a mágusok hiteles portrék, nem többé-kevésbé konvencionális idealizációk, és ebben kiderül annak igazi hivatása is, aki korának legnagyobb portréírója lenne. Második, már garanciákkal kellően felszerelt madridi kísérletében Velázquez megkapta Olivares gróf herceg támogatásait és kegyeit, aki nagyszerű alkalmat kapott számára azzal, hogy az új uralkodó arcképének elkészítésére ajánlotta.