Letralia 227 Próbaterem A szöveges tipológia fontossága Draculában, Bram Stoker Isabel

Bram Stoker, 1847-ben született ír író 1897-ben publikálja a Dracula-t (Vlad Draculea), és bár más műveket is ír, úgy tűnik, hogy ez az egyetlen regény a szerzőtől, amelyet ma is olvasnak. Ez egy naplók és levelek töredékeiből álló regény, amely a főszereplő: Dracula gróf elemzésén keresztül mélyen foglalkozik a vámpír kérdésével, és amely a pszichiátria releváns témáit hangsúlyozza, például a hipnotizmust, az őrületet és más alapvető kérdéseket. emberi szempontból olyan kérdések, mint testvéri barátság, szolidaritás, bátorság és a gonosz elleni harc.

Ha a regény ma jelent volna meg, akkor thrillerként vagy esetleg valami félig detektív regény, félig horror regény kategóriájába sorolható, megmagyarázhatatlan rejtélyek fokozatos megjelenésével, amelyekkel minden új oldal meglepi az olvasót. Azonnal moziba kerül, ahogy valójában, különféle verziókban. Be kell vallanom, hogy a közelmúltig csak a könyvből készült számos film egyikét ismertem, de ajánlanom kell mindenkinek, aki ugyanabban a tudatlanságban van, amelyben komolyan olvastam Stoker regényét, amelyet az eredeti változatában olvastam, és amely sok témakör lenyűgözött, amelyek mindegyike érdemes egy mélyreható tanulmányra. Azonban valami, ami engem a többi fölött érdekelt, nem érvelés kérdése volt, hanem a művet alkotó irodalmi anyagok elrendezése, mivel a regény sajátos szerkezetét nagy jelentőséggel bírtam, mivel szövegekből épült fel hogy összefonódnak.

A rejtély több eleme olyan légkört teremt, amely bár elcsábít minket, de gyanútlan szélsőségekre szorít minket, így az oldalak, mielőtt valamilyen nagybetűs tényt eljutnának a regényben, az olvasók valamit zavaróan intuitív módon nem tudnának mit, máris érezzük, titokzatos köd, amely megrémít minket, ugyanakkor folytatásra ösztönöz, elcsábít és képtelenek vagyunk lemondani az olvasásról. A romantikus irodalomban jelen lévő elemek itt mindenhol megjelennek: az álmok, az éjszaka és annak sötétsége, a szeretet és a halál, a temetők a ködben, makabri és titokzatos javaslataik, a halálon túli örök szerelem, mint szerves elkötelezettség. Ugyanakkor az is egyértelmű, hogy a regény mekkora jelentőséget tulajdonít a mentális betegségek tanulmányozásának, nemcsak azért, mert a cselekmény kapcsolata van az elme rejtélyes patológiáival, a tudattalanokkal, az álmokkal és azok jelentésével, hanem az is, hogy két főszereplő (Van Helsing és Seward) az elmének és annak sötét mélyedéseinek kiemelkedő orvostanhallgatója.

De beszéljünk a felépítésről: strukturális szempontból ez egy regény, amelyet különböző megfigyelők szemszögéből építenek fel. Mi, olvasók, rekonstruáljuk és újrakódoljuk a szöveget abból a részleges perspektívából, amelyet a különböző karakterektől kapunk. Ha Aldous Huxley a Point Counter Point című regényében egy szöveget épít, amely egyesíti az ugyanazon események szereplőinek különböző nézőpontjait (egy technikát, amelyet ettől a pillanattól kezdve ellenpontnak hívtak), akkor Dracula-ban a szerző ehhez a technikához hasonlót egyesít az episztoláris regénnyel és a napi regényt.

A thriller időrendben játszódik, kezdve Jonathan Harker főhős erdélyi útjával és gróf Drakula kastélyában való tartózkodásával. A cselekmény a főszereplők személyes naplóira épül, és összeadja azokat a leveleket, jegyzeteket és üzeneteket, amelyeket egymásnak küldenek, vagy amelyeket másodlagos vagy távoli karakterektől kapnak, ami azt jelenti, hogy az olvasók hozzáférhetnek a különböző nézőpontokhoz, amelyeket a különböző a karaktereknek körülbelül ugyanazok a furcsa eseményeik vannak, amelyek a regény előrehaladtával történnek. Ezért ebben a történetben nincs egyetlen elbeszélő, aki elmagyarázná az eseményeket, de több elbeszélő kínálja nekünk személyes nézőpontját, és elolvashatjuk és megérthetjük, amit írnak, érezzük őket, és mi akaratlan tanúvallomások vagyunk a események. Ezek a narrátorok főleg: Mina, ő, egy bizonyos ponttól kezdve, férje Jonathan Harker és Dr. Seward. Különböző nézőpontjaik az őket jellemző különböző kritériumok és személyes valóságértelmezésük következményeként jelennek meg.

A történet kibontakozása során számos alkalommal olvashatunk ugyanazokról az eseményekről vagy eseményekről, amelyeket többször is különböző karakterek magyaráznak. Alszakaszként azonban meg kell említenem, hogy a regény végén a szövegek kiegészítik egymást abban a pillanatban, amikor elbeszélik a galatói utat, amelyet három különböző csoportban hajtanak végre, így adva azokban a pillanatokban, három elbeszélés kronológiai esemény, amely kiegészíti egymást, eseményekkel és kalandokkal, amelyek egyszerre történnek.

A szerző, Stoker nézőpontja belső, mert a szereplők, akiken keresztül megtaláljuk a saját hangjukat, a történet során saját tapasztalataikból mesélik el a kalandokat. Az olvasóknak lehetőségük van megnézni, hogy a logikai vagy racionális magyarázat nélküli rejtvénynek tűnő elemek és furcsa problémák hogyan válnak teljes cselekménnyé. Néha még a karakterek előtt megjósolhatjuk, hogy mi fog történni, mert perspektívánk külső, általánosabb, ezért objektívebb vagy pontosabb.

Annak érdekében, hogy a regényben megtalálható különféle típusú szövegekről beszéljek, kezdem a következők felsorolásával:

Alaposan elemezve ezt az utolsó típusú szöveget, a naplót, találtam néhány érdekes elemet, amelyeket felsorolok:

A 14. fejezetben Mina leírja Dr. Van Helsinget is:

(.) átlagos magasságú, masszív alkatú, széles vállú, kiegyensúlyozott nyak és koponya (.) intelligenciára és hatalomra utaló ember; nemes fej, arányos (.).

A 2. fejezetben Jonathan számos leírást ad nekünk Drakula grófról:

Egy idősebb férfi, magas, tiszta borotválkozású, fehér bajuszt visel, tetőtől talpig feketébe öltözött, küllemében egy csomó szín sem látszik.

Arca erősen akvilinos volt, erős orrhíddal és különlegesen ívelt orrlyukakkal, gőgös homlok (.). A szája, amennyire a bajusztól láttam, merev és kegyetlen volt, különös fehér, éles fogakkal, amelyek az ajkak közül kiemelkedtek (.). Füle sápadt és rendkívül hegyes volt, az álla széles és erős, az arca szilárd, bár beesett. Az általa előidézett összhatás rendkívüli sápadtság volt.

A 17. fejezetben Dr. Seward leírja Jonathant:

Különösen okos, ha az arca alapján ítélhetjük meg, és tele van energiával.

A 23. fejezetben, szintén Dr. Seward folyóiratán keresztül, egy közvetett jellemzési folyamat során fedezzük fel, hogy Jonathan haja hirtelen ősz lett:

(.) Tegnap este őszinte, boldog kinézetű, erős fiatalos arccal, tele energiával és sötétbarna hajjal. Ma idősebb férfi, lesoványodott és elmosódott, fehér hajjal, amely jól illik tompa tekintetéhez és az arcára írt fájdalomhoz.