Luces de Bohemia ostroma, Ramón del Valle Inclán első groteszkje, beszéde 28-án olvasható
Ramón del Valle Inclán első groteszkje
Alonso Zamora Vicente
Alonso Zamora Vicente úr, Őexcellenciája, 1967. május 28-án, nyilvános fogadásán felolvasott beszéde, és Rafael Lapesa Őexcellenciája válasza
Alonso Zamora Vicente úr felszólalása
Rituális az első szavak elkezdése, amelyeket e alkalmakkor ejtenek, félénkségre, rövidségre, érdemtelenségre hivatkozva. Kénytelen vagyok megismételni őket, és ezúttal azzal a dermesztő meggyőződéssel, hogy nem tévedéses retorika, hanem meztelen igazság. Ehhez a Királyi Nyelvi Akadémiához érkezem, ahol érdemtelenül ülök. Csak a te jóindulatod igazolja, hogy ma itt beszélek, és azt akarom gondolni, hogy azzal, hogy felhívott, hogy vegyek részt az Akadémia munkájában, a jövőbeni munkám iránt nagyon tág bizalmat rejt magában. Csak azt mondhatom, hogy megpróbálok nem csalódást okozni ebben a bizalomban, és a lehető legnagyobb erőfeszítéseket teszek a közös misszió segítésére.
Be kell vallanom azt is, hogy amint csatlakozom ehhez a székhez, az ingyenes ajándék átvételével kapcsolatos tudatosságom növeli a bennem megelőző nevek újragondolását. Végigmegyek a D karosszék listáján alapítása óta, és kiváló jogászokra, preceptistákra és jeles grammatikusokra, híres előadókra, regényírókra, kritikusokra bukkanok. Azok a nevek, amelyek Spanyolország irodalmi és társadalmi megítélésében a legmagasabb fokozatig jutottak. Szerény, otthoni tanulószerződéses gyakorlatom ezen precedensek mellé állítja a merészséget. És még kevésbé érzem magam, amikor közvetlen elődöm, Melchor Fernández Almagro hatalmas produkcióját és mély emberi dimenzióját idézem fel.
De Melchor Fernández Almagro talán legmagasabb irodalmi célpontját (kegyelem, szívdobogtató ismeretek, intuíció) tette Valle Inclán életében és irodalmában (1934; 2. kiadás 1966). Sokat írtak Ramón del Valle Inclánról, de Melchor Fernández Almagro könyve mindig jelen lesz minden olyan társaságban, amely megközelíti a Szonáták szerzőjének egyre gazdagabb alakját. Melchor Fernández Almagro szétszórt adatok sokaságát gyűjtötte össze, amelyek újságokban lebegve, napi tapasztalattal rendelkező beszélgetésekben kaotikus legendává válással fenyegetőztek. Finomította őket, rendezett sorrendjük celláiban felváltotta őket, és meleg víziót ad nekünk a Valle Inclán emberi és művészi evolúciójáról, a fantázia és a valóság szoros összekapcsolódásáról. Melchor Fernández Almagro, társaival és szomszédaival való közelségével és a mesterségében uralkodó kritikától való távolságtartással, kiváló könyvet hagyott ránk, könnyen olvasható és elsöprő mértékben ismerhető.
Nekem továbbra is meg kell említenem hosszú, nagyon hosszú kritikus munkáját. Az irodalmi élet fordulatai évek óta megtalálják Melchor Fernández Almagro-ban az élet mindennapi hitét, a figyelmes és pontos megjegyzést. Ez az állandó odaadás nagyon korán elkezdődött a La Época-ban, ahonnan továbbjutott különféle újságokhoz (La Voz, El Sol, Ya, ABC, Barcelona barcelonai La Vanguardia). Kritikája lágy, barátságos volt, elidőzött a saját zugai felett. A kritika figyelmesen olvasható és soha nem szó szerint. Hány ítéletet találtak, néha hangulatosak Melchor irodalomkritikájáról! Minden tiltakozás mögött egy érinthetetlen igazság rejtőzött. A protestáns nagyon jól tudta, milyen értékrend irányítja Melchor dicséretes mellékneveit, és nyersen érzékelte, mit hirdet a sorok között a rövid, röpke cikk, a hivatalos kritika rabszolgaságát.
Száz év telt el Ramón María del Valle Inclán születése óta. Fél évszázad telt el azóta, hogy közzétette első groteszkjét, vagyis attól a pillanattól kezdve, hogy feltalált egy új részt a retorikára, amelyben kénytelenek vagyunk pontatlan, ellentmondásos és megfoghatatlan korlátokkal rendelkező műveket beilleszteni: a groteszkot. A mindennapi, megszokott beszéd területéről hozott szó, amely hirtelen egy művészi beállítódást jelöl, a robusztus sziklák domboldalát, és feljut az elvont fogalmak homályos régiójára: groteszk, a művészeti kaland új gépezete.
A Bohemian Lights az első így nevezett produkció. 1920. július 31. és október 23. között jelent meg a Spanyol folyóiratban heti kiszállítással. Egy könyvben (hírhedt és nagyon fontos variációkkal) 1924-ben jelent meg. A Valle Inclánhoz szokott olvasó számára az új könyv egy világos Részletes tanulmány néhány olyan eltúlzott és első ránézésre karikatúra jellegzetességről, amelyek már korábban is jelen voltak néhány korábbi műben (La pipa de kif, 1919; A király szerelmeseinek farsa, 1920; A Castiza királynő bohózata) a szállítások idején —14 → La Pluma, 1920. augusztus és október). Az olvasó szeme előtt, talán nosztalgikus a szonáták visszafogott és kifinomult völgye iránt, az új szereplők túlzott grimaszai kiéleződtek, erőszakos ficamokban mozogtak, gyakran szomorú és gesztikuláló babává válva. Nyers kíváncsisággal szembesülve kínálták az új, kényelmetlen szót: groteszk.
A Valle Inclán ellentéte pusztán a modernista körülményekkel kezdõdött, és az ezt követõ, szakadt, néha gazember és mindig erõszakos, nagyon éles. Nem volt meglepő tehát, hogy a kritikusok nagyon különböző oldalról foglalkoztak ezzel az új irányultsággal. Az elvégzett dolgokból levezethetjük a különféle attitűdöket, amelyekkel a kritikusok és az olvasók szembesültek Ramón del Valle Inclán utolsó munkájával. Először is, őszinte és bűntudatos nevetés, különösen azoktól az olvasóktól vagy kommentátoroktól, akik még mindig nagyon közel állnak a Valleinclanesca-műben tárgyaltakhoz, elbeszélésekhez vagy harcokhoz, felismerték azt a finom történelmi cselekményt, amelyet a fikció fenntart. Később ezt a nevetést nyugtalan kíváncsiság váltotta fel, még mindig annak a keménységnek a lánya, amellyel az adott történetet bemutatták, szemtelenség és chulapería határolja. Tehát már van két stadionunk. De egyikük sem hűséges pillantást vet fel e könyvek művészi tényként való megértésére.