Moloch
EREDETI CÍM: Moloch
ÁLLAMPOLGÁRSÁG: Franciaország, Németország
VÉGBÉLNYÍLÁS: 1999
CÍM: Alexandr Sokurov
FORGATÓKÖNYV: Jurij Arabov, Marina Koreneva.
BEÉPÍTÉSI: Leda Semionova
FÉNYKÉPEZÉS: Alekszej Fiodorov, Anatoli Radionov.
MŰVÉSZETI IRÁNY: Szergej Kokovkin
ÖLTÖZŐ: Lidia Kriukova
HANG: Vlagyimir Persov, Szergej Mochkov.
ZENE: Richard Wagner, Liszt Ferenc, L. Van Beethoven, W.A. Mozart, Schultze Norbert.
TERMELÉS: Tomas Kufus, Viktor Sergeiev.
Társult termelők: Lenfilm, Zero Film, Fúziós termék, Fabrica és ARTE.
NEM: Dráma
IDŐTARTAM: 103 perc.
FILM FORGATÁS: Obersalzberg, Berchtesgaden (Bajorország, Németország).
BEMUTATÓ: Cannes, 1999. május 14
Tolmácsok: Leonid Mozgovoi (Adolf Hitler), Elena Rufaanova (Eva Braun), Leonid Sokol (Joseph Goebbels), Vladimir Bogdanov (Martin Bormann), Anatoli Švederski (pap).
Hitler és felesége életének ez az új kikapcsolódása a bajor Alpokban, a Sas fészkében található kastélyukban korántsem közhelyes. Talán referenciaként véve az Eva Braun által készített házi filmeket, ahol Hitler megjelenik híres német juhász kutyájával, Sokurov a köd tengerébe sodor minket, mint kísérletet szakítani a hagyományos történelmi vízióval, ahogy Buñuel már tette elején egy andalúziai kutya.
A német vezető alakját Sokurov már kezelte a Sonata Hitlerhez című rövid dokumentumfilmben (1979-1989). Itt orosz és német archív anyag felhasználásával nem az eseményeket, hanem a következményeket ábrázolja, amint azt Aleksandra -jában látjuk, a csecsen háború sajátos portréjával.
A filmjére választott cím, a Moloch a föníciaiak és más általuk befolyásolt népek isteniségének, ismertebb nevén Baál nevéből származik, több utalással a Bibliában. A kos és az emberi test fejével képviselt emberi áldozatokat hoztak, főleg gyermekeket.
Ebben a filmben Moloch Hitler, a gyerekes megalomán isten-ember, aki mitológiai világában él, és nem vesz tudomást több millió ember szomorú valóságáról, akik pusztulnak vagy szenvedik annak súlyos diktátumát, saját identitásproblémáikkal vannak elfoglalva. önző gyermek, aki bár időnként úgy tűnik, megérinti a rajzfilmet, nagyon is valóságosnak tűnik számunkra.
A Führer itt egy gyenge, beteg lény, aki mindentől megrémül vagy undorodik, senkiben sem bízik és Braun Éva az egyetlen, aki alkalmanként képes megvigasztalni. Kétségtelen, és a szerző más filmjeivel ellentétben, a párbeszédek súlya óriási, a diktátor képe távol áll a megszokott filmművészeti megközelítésektől, amint azt a legutóbbi Sinkingben láthatjuk, amelynek célja történelmi freskó lenni, ahol a jelentése kronologikus elengedhetetlen.
Hitler jellemzése, mivel különbözik a mozi által eddig kezelt többi filmétől, furcsa számunkra, mivel időtállónak tűnik. De egy meghatározott időből származik, húsból és vérből. Sokurov nem mutat kronológiai sorrendet vagy konkrét eseményekre való hivatkozásokat. Ecsetvonások, maradványok az élet bármely napjának napi helyzetéből, a 20. század alapvető karaktere.
Az időgépbe való belépés érzése más "történelmi" Sokurov-filmekben, például Az orosz bárkában közös. Az események történeti, nem operatőr időben következnek be, ezért absztrakciós folyamatot kell végrehajtanunk a megtörtént események rekonstrukciója érdekében, következtetéseket levonva a látszólag nem fontos helyzetekből.
Ez a természetesség tükröződik az időnként abszurd, máskor a náci hierarchák machiavellista párbeszédeiben is, amelyek mind jól elkevertek és megfűszerezettek az abszurddal határos anodin mindennapok közepette, de amelyek segítenek meggyőzővé tenni a főszereplőket. Talán a hiperrealizmus és az álomszerű karakter keveréke segíti azt a tényt, hogy a Bajor Alpokban, az igazi sasfészekben, az egyik lakóhelyben és székházban lőtték le a párt ajándékát Hitlernek.