Németország békét köt a Marlene Dietrich Cinema EL PAÍS-szal
Születésének századik évfordulóján származási országa átadja magát a színésznőnek és énekesnőnek.
Johannes Rau köztársasági elnök újságok, televíziós és rádiókülönlegességek, gálaestek, kiállítások és virágajánlatok kiegészítései: születése után száz évvel, 1901. december 27-én, tegnap Németországban, Berlinben tisztelegtek Marlene Dietrich előtt, istennője celluloid és inkarnációja Femme fatale 20. század. A színésznő és énekesnő, aki 1992-ben hunyt el Párizsban, évtizedekig szinte zsigeri gyűlöletet ébresztett sok németben, akik szemrehányást tettek neki a második világháború alatt az amerikai katonákért rendezett műsorai miatt. A berlini adminisztráció hivatalosan "megbocsátást" kért az ellenségeskedésért, míg Rau elnök a színésznő érdemeit emelte ki a "demokrácia és szabadság Németországban" harcban. Ezen a vitán túl a vas önfegyelem és az operatőr zseni keze által létrehozott érintetlen szépség képe marad.
Egy rendõr hadnagy lánya, Marie Magdalene Dietrich egy gazdag berlini családban született. Napjai végéig a színésznő kacérkodott porosz nevelésével: fegyelem és kötelességtudat, mindenekelőtt.
A hideg és csábító androgün képe Josef von Sternberg, az első nagy sláger rendezőjének találmánya volt., A kék angyal (1930). Amíg nem találkozott az osztrák filmrendezővel, Marlene Dietrich másodrendű színésznő és énekes volt, sok szerencsé nélkül a mitikus Berlin számos szakaszában az 1920-as években. Elég pufók még, bent A kék angyal Marlene Dietrich Lola Lola kabarét játssza, aki sokkoló tekintetével, hangjával bosszantja a nagyon szigorú és kegyetlen Rath tanárnőt. mezzoszoprán és végtelen lába. Csillag volt egyik napról a másikra: ugyanazon a napon, amikor a film bemutatásra került, Marlene Dietrich már Hollywoodba indult, ahol a Paramount stúdiók Greta Garbo ellenpontját keresték.
Sternberg vezényletével és a diéták vas rendszerével Dietrich mindössze öt év alatt egy celluloid ikont modellezett, amelynek legjellemzőbb vonása gondosan megvilágított arcvonásai voltak. Frakkba vagy nadrágba öltözve vette körül magát az erotika aureollal, amely alig volt benne. A házaspár összesen hét filmet készített, köztük Marokkó (Gary Cooperrel, 1930), A szőke vénusz (Cary Grant-nel, 1932) és Az ördög nő (César Romeróval, 1935). "Ő volt az uram, az edzőm, aki a kötelemet húzta" - idézi fel Marlene Dietrich a hetvenes években Joseph von Sternberget.
1923 óta házasságot kötött egy német filmrendezővel, Rudolf Sieberrel, akitől soha nem válna el, annak ellenére, hogy sem hűséges nem volt hozzá, sem ő, sem pedig lánya, és egy lányával, Maríával, aki évekkel később igazolni fogja, hogy szörnyű anya, Marlene Dietrich, szintén személyesen, szokatlan nő volt. Azok között, akik engedtek bájainak és feltehetően ágyat osztottak vele, több nőtől eltekintve, mind az írók, mind Erich Maria Remarque (Nincs hír az elején) és Ernest Hemingway, Jean Gabin és Douglas Fairbank Jr. színészként. Ezen a ponton azonban ő is kígyóbűvölő mítoszát művelte. Az igazi Marlene Dietrich nem csak "nimfomániás", hanem "háziasszony, anya és nővér" volt, ahogy Billy Wilder elmagyarázta, aki többször is irányította.