Öröklés, a Kendall Roy El Cultural feltámadása
Az elbeszélési kézikönyveknek tartalmazniuk kell a Kendall Roy nevet, amikor elmagyarázzák a drámai karakterív arculatát.
Ez a kezdet - a TV-ben való megjelenés - arra az évad végére rímel, amelyben Kendall megjelenik a média előtt, és elvben önmagát okolja a szexuális zaklatás eseteinek vezetőjeként, amelyek évekkel ezelőtt történtek és amelyben részt vett Lester McClintock, majd a társaság körutazásáért felelős ügyvezető igazgató. Kendallnak közölnie kell, hogy amikor tudomást szerzett ezekről az információkról, az áldozatok kártérítésével és az érzékeny dokumentumok megsemmisítésével rejtette el azokat. Vádjával felmenti az apját, meggyógyítja a Waystar imázsát és megkönnyíti az új befektetők keresését, valamint meggyőzi a részvényeseket, akiknek hűsége egyre gyengébb. Valójában az évad két nagy eleme a következő: a szexuális visszaélések eseteinek feltárása - amelyek szaftos kapcsolatokat teremtenek a Weinstein-ügyvel, de olyan esetekkel is, mint Andy Rubin vagy Amit Singhal - és a Roys kísérlete. a külső fenyegetések (az ellenséges ajánlat folytatódik) és a belső fenyegetések (ki lesz az utódja?) által ostromolt emporiumának megőrzéséért, amelyet egyértelműen a Murdoch család vitái inspiráltak (emlékezzünk A leghangosabb hangra, mert Roger Ailes vagy Fox News hivatkozások is itt).
A rendezői döntésekkel Öröklés furcsa dolog történik: észrevétlenek maradhatnak. Formálisan összetett sorozat, és még azt is mondhatnám, hogy paradox, mert heves és kényes is. Ez a folyamatos mozgásban lévő rezgő kamera félrevezet minket. Nagyon markáns stílussal állunk szemben, és nyilvánvalóan figyelmen kívül hagyunk minden finomságot. Logan Roy személyiségének megfelelően vulkanikus és lendületes színpadra állunk. E folyamatos nyüzsgés, szeizmikus írás mögött azonban egy sereg finom kalligráfus áll, akik okosan értelmezik az Adam McKay által a pilóta által beállított kódokat: olyan hatalmas filmkészítőkre gondolok, mint Mark Mylod (The Entourage, Thrones Game), Szégyentelen), többek között Robert Pulcini és Shari Springer Bergman (amerikai pompa) vagy Andrij Parekh (Kék Valentin, A nagyszerű tét, mutasd meg a hősöm) fotórendező.