Pánik az utcákon, egy város, amelyet a pestis, Jack Palance debütálása és a megjelenés ostromol
A koronavírus robbanása és az elhúzódó karantén miatt a járványok és az apokaliptikus valóság története a streaming trendjévé vált. A valóságon ébresztő szorongás paradox ellenszere volt a képernyőn látni egy terjedő pandémiát, felhívni a tudósokat, hogy gyakorolják a magyarázatokat és a biztonsági erőket a káosz felett. A film- és televíziós katasztrófák mintájában egy kis dolog jelent meg, vírusok, baktériumok, zombik, idegenek, természeti katasztrófák, mindez ugyanazzal az eredménnyel jár: az utcákon terjedő bizonyos pánik, amelyet a populációk beoltanak, úgy tűnik, hogy az ismert életet végleg megváltoztassa.
Ez a furcsa tükör, amelyet a képernyő visszatér hozzánk, lehetővé teszi számunkra a bizonyos egyensúlyt, még ha bizonytalan is. A következtetés bizonyossága a tragédia ellenére; az empátia lehetősége azokkal a karakterekkel, akik ugyanúgy élnek, mint mi; az a meggyőződés, hogy ami eddig ismeretlen, azt elképzelték, és ezért valami furcsa módon ördögűzésnek vetették alá. Van egy olyan előzetes fikció, amely kíváncsi tudatos megszorításaira, arra, hogy nem a gondtalan thrillerhez, hanem a film noir atipikusabb oldalához ragaszkodik, amelyik elutasította a 40-es évek barokk stílusát, hogy kemény és szenvtelen realizmusba kezdjen. az 50-es években kb Pánik az utcákon (1950), Hollywood egyik legvitatottabb filmrendezőjének korai munkája, Elia kazan .
Ezekben az években Kazan még mindig nem volt tisztában a következő évek McCarthyism-üldöztetéseivel, amelyek a bírósági felmondáshoz és későbbi szégyenhöz vezetnének kollégái körében, amikor a feketelisták ennek a rémült Hollywoodnak a szégyeneivé váltak. Előtte a színház elismert rendezője, a színészet művészetének kísérletezője, a mozi atipikus alakja volt, aki kívülállóként érkezett az iparban, bevándorlóként az ígéretek Amerikájába. Pánik az utcákon Filmkészítőként a lakmuszpróbája lenne, a projektek elhagyása addig, a stúdió megbízásai által, külső érdekek által motiválva, új színpadi elképzelésekre, New Orleans városának külseje mint a film epicentrumára való áttérés lenne. film, amelynek középpontjában a kikötői zugok és a lázas éghajlat az anomália szelleme áll. Ez a tapasztalat felhatalmazást adott arra, hogy később meghatározó projektekkel szembesüljön karrierje során A vágynak elnevezett villamos (1951) vagy Patkánylyuk (1954), lehetővé tette számára, hogy érettebbé tegye esztétikáját, és a beszélgetés középpontjába egy olyan furcsa témát is helyezett a film noir számára, mint például egy láthatatlan ellenség elterjedése, amely a város utcáit a paranoia és az üldözés sötét poklává változtatta.
A forgatás kezdetétől fontos volt meghatározni azokat a tereket, amelyeken a csapat dolgozni fog. Kazannak néhány jelenetében sikerült kijutnia a Fox stúdióiból Bűnözés büntetés nélkül (1947), egy szigorú, szinte dokumentumfilm stílusú próba melodráma Dana Andrews és Jane Wyatt főszereplésével. Mindazonáltal, Pánik az utcákon Szükség volt egy további lépésre, a stúdió helyszíneinek elhagyása annak a városnak a légkörének megragadására, amelyet láthatatlan fenyegetés ostromolt, amely a városi térben terjed. Emiatt úgy döntött, hogy a forgatás során maga mellett van Harmon Jones szerkesztő, hogy elkerülje a stúdió későbbi irányítását az anyag felett. "Nagy segítség volt számomra" - emlékezik vissza az igazgató. "A csapat részeként ötletelésre hívtam fel, és fontos kreatív együttműködést értünk el.".
A noir szelleme Kazan szolgálatában állt, hogy külsejeinek apokaliptikus aurát adjon a nemek közötti ugrás nélkül, anélkül, hogy valaha is elvesztené annak a bűnözőnek a látókörét, amely a fertőzöttek után kutatott. Így Widmark és a Paul Douglas által játszott rendőr szakaszos szövetséget hoz létre, bizalmatlanság és ellentétes temperamentum szikrái nélkül, amely kidobja őket az utcára, ahol a lakosság még mindig nem tud a történtekről. Búvárkodás abba a furcsa éghajlatba, váltogatva az üldözõk útvonalát, a járvány órájára futva, és a betegek gyilkosaiét, akik nem tudnak a történtekrõl és a saját vállalkozásukba keveredtek, lehetõvé tették az igazgató számára a megfelelõ személyiséget. a filmhez: zavarba ejtő ritmus határozza meg, amelynek gyötrelme a bőrünket kúszik és kísérteties nyugtalanság állapotába hozza.