Paradicsom remény filmkritikus
Mit akar tőlünk, Ulrich? Christian G. Carlos írta
És mindehhez, azzal Paradicsom: Remélem Elértük a harmadik és egyben utolsó filmet ebben a ritka trilógiában. Nem mind megjelenésében, mind megjelenítésében nem gyakori. A spanyol Golem forgalmazó a heti premier mellett döntött, a mozikban és a pay-per-view internetes platformokon. Az a stratégia, amely a gazdasági eredményektől függetlenül - nehéz megbecsülni, mivel nem lehet tudni, hogy a pontos eredmények milyen más formákat eredményeztek volna - jó emléket hagyott a mozi nézői körében, akik ezt követték, és arra szolgáltak, hogy továbbra is kapukat nyissanak a látszólag új látóhatárok filmvetítést igényelnek. Csak emiatt Seidl és Golem már változtattak és megszerezték helyüket.
Az idő megmondja, de a paradicsomi trilógia megérdemli, hogy helyet kapjon a kollektív képzeletben akkor is, ha nem vagyunk biztosak abban, hogy Ulrich Seidl mit szándékozott. Beszéltünk Paradicsom: Hit (Paradicsomok: Glaube, 2012) az osztrák rendező szándékai által okozott bizonytalanságról. Nem vagyok hajlandó megítélni őt mint egyszerű provokátort vagy a szenvedések portréját. Tehát miért és miért ez a trilógia? Különösen e harmadik részlet tekintetében, amely kevésbé pozitív megjegyzéseket fog felvetni. Az ’Esperanza’ nem az a vonal, amely bezárja a kört. Nincs kör vagy kerek munka. Ez a három film önálló portréként tekinthető fel, valószínűleg egy közös projekt szándéka nélkül, a három főszereplő rokonsága, a nemek közötti kapcsolatok és a használt filmnyelv nyilvánvaló párhuzama ellenére.
De ezeket a formaságokat leszámítva a három történet között kevés kapcsolódási pont van, amely lehetővé teszi számunkra, hogy világos elképzelést vonjunk le.
Seidl három problémával áll előttünk, és még a problémák formájában is ingatag. Az első részlet Teréza konkrét esetétől az elutasítás, a dekadencia egyetemes eszméjéig vezet el bennünket. A következő kettő Anna Maria és Melanie konkrét eseteiben marad, nyilvánvaló szándék nélkül túllépni. Lehetetlenné teszi számunkra, hogy közös ötlettel álljunk elő. Kivéve kíváncsian a kezdő és záró jeleneteket, amelyek úgy tűnik, hogy az első és a zárójelek. Mintha minden emiatt kezdődött volna, és a másiknak köszönhetően mentegette magát. Minden film zárójel, elszigetelt eset; ami a zárójelben található - bár degeneráltsága és provokációja miatt gyakori -, esetek vannak egymástól. Hogy néznek ki, azok a zárójelek.