Röhrig Géza; Hollywood tudni fogja, hogy nem érdekelnek ezek a szerepek, abbahagyják a telefonálást
Megbeszélgetjük az Arany Glóbusz nyertesének és a legjobb külföldi film Oscarjának kedvelt „The Son of Saúl” főszereplőjét. A nagy stúdiók kezdenek kisorsolni, de eszébe sem jut, hogy feladja elveit. Kritizálja azt a bánásmódot, amelyet az olyan filmek alkotnak, mint „Az élet szép” a holokauszt miatt.
-Hogyan ismerkedett meg Nemes Lászlóval? Miért fogadta el ezt a szerepet, mivel ilyen sokáig távol volt a színjátszástól?
-Mindketten a New York-i Egyetemen tanultunk, és nagyon jó barátok lettünk, sok időt töltöttünk együtt, és sok mindenről beszélhettünk. Négy-öt évvel később levélben érkezett egy mellékletet tartalmazó üzenet. Ez volt az első játékfilmje. László meg akarta tudni a véleményemet. De az a tény, hogy felajánlották nekem a főszerepet, nem volt valami azonnali, együtt próbáltunk és improvizáltunk. Úgy éreztem, hogy én vagyok a legjobb a szerepben, és hogy nem találnak olyan könnyen más embert, mert ez egy nagyon sajátos karakter. Egy hónap múlva felajánlotta nekem. Nagyon örülök, hogy nem okoztam csalódást.
-Karakterének jellemzője, hogy a film folyamán ugyanabban a nyilvántartásban marad, annak ellenére, hogy mi történik körülötte. Milyen utasításokat adott a rendező a forgatás során?
-A legfontosabb az volt, hogy ne reagáljanak túlzottan. Ez egy nagyon minimalista értelmezés, mivel ezeknek az embereknek a munkakörülményei borzalmasak voltak és számukra lehetetlen volt érzelmi reakció, szomorúság. Amint tudjuk, amit a túlélők mondtak nekünk, nem tudtak beszélni, és ez kimerítő munka volt mind fizikailag, mind erkölcsileg. Gyakorlatilag zombik voltak. Még a nácik is pisztollyal parancsoltak nekik, így a legjobb stratégia az volt, hogy megpróbálnak láthatatlanok lenni, tartsák lenyomva a fejüket, ne keressenek szemkontaktust egyetlen németrel sem, semmiképp se tűnjenek ki. Valósága nagyon korlátozott volt. Ezért a legfontosabb utasítás, amelyet az igazgató adott nekem: "Ne cselekedj, tudom.".
-Hogyan működött a karaktered? Hogyan mentálisan készültél rá? Lehetősége volt elolvasni a foglyok által írt naplókat, amelyeket Nemes László talált?
-Igen, tudtam franciául olvasni a leveleket, bár lengyelül írták őket. Ez része volt a felkészülésnek, amely főleg olvasásból állt, mivel manapság nagyon kevés túlélője van a sonderkommandónak. Kétféle irodalom létezett: egyrészt a koncentrációs táborokban titokban írt és elásott dokumentumok, ha valaki a jövőben megtalálja őket, másrészt a 70-es és 80-as évek háború utáni irodalma, amikor a sonderkommandos idősebb volt és nem akart a sírba menni anélkül, hogy elmesélte volna történetüket. Viszont fizikailag le kellett fogynom. De a legfontosabb az volt, hogy megértsük, mit jelent ebbe a csoportba tartozni.
-Az a benyomásom, hogy ennek a kérdésnek a legjobb filmes megközelítését a dokumentum-univerzumból („Éjszaka és köd”, „Soa”) hajtották végre. Úgy tűnik, hogy a szépirodalomban különös gonddal kell eljárnia. Ön szerint mi a „Saúl fia” filmművészeti hozzájárulása a holokauszt filmművészeti hagyományaival kapcsolatban?