Sitges 2020 A The Silencing cselekmény-unija és üres törekvése
A Robin Pront elnémítása egy feszültséget okozó thriller, amely túlzott ambícióval rendelkezik cselekményének kevés eredetisége iránt. Az ember vad természetén való utazás, a gátlástalan gyilkos kegyetlensége és a fájdalmas múltú vadász szakértelme között a film áttekintést nyújt a filmek egyes kliséiről, amelyek megosztják a sötét erdő beállítását és a veszteség fájdalmát. . A Sitges Festival 2020 tudósításunkban elmondjuk, hol bukik el az erőszak sötétségének borzalmainak ez a halvány pillantása.
Ha valami hiányzik a The Silencing-ben, Robin Pront, az az, hogy a cselekmény bizonyos háromdimenziósságot nyújt a karaktereknek. Ezek közül bármelyik. Mindez többé-kevésbé azonos változata a mozis kliséknek, amelyeket a tapasztalt filmkedvelő fejből tud: a küzdő, szenvedő, bűntudattól apától a rendőrnőig, az igazságosság és az igazság szimbólumáig. De Pront nem csak nem képes legyőzni a nyilvánvaló csapdáját, hanem úgy tűnik, hogy nem képes továbbjutni az ismétlődő formulává vált terror gondolatán. A film, amely zavaróan hasonlít egy nagyon hasonló filmsorozathoz, amely a férfiak mélyén és egy titokzatos erdő árnyékában rejtőzködő alattomos rettegésekről szól, óriási ambíciókkal, de kevés erőforrással rendelkezik ahhoz, hogy olyan történetet meséljen el, amely az első jelenetétől kezdve aktuálisnak bizonyul.
Egy sorozatgyilkos egy minnesotai erdőt választott megölésre, és több mint nyilvánvaló allegóriában, a vadász Rayburn Swanson (Nikolaj Coster-Waldau, Jamie Lannister emlékére a Trónok játékában) Ez mindenféle vörös heringen és valószínűtlen forgatókönyvön keresztül nyomon követi Önt, míg a cselekmény olyan hihetetlen macskával és egérrel való játékot próbál kibontakoztatni, hogy végül szinte parodisztikus. Ha a rendező a fájdalom és az erőszak közepette körültekintő utazást akart végigvinni a megváltás barátságtalan útjain, akkor csak egy olyan szerencsétlen keveréket sikerült elérnie, amelyben a cselekmény képtelensége fenntartani képtelen volt - bármilyen formában is - a történet. mit akarsz mondani.
Természetesen Coster-Waldau karaktere az közhelyek gyűjteménye: Az erőfeszítések által legyőzött alkoholizmustól a lánya eltűnésének traumájáig (amelyet a színész merev kifejezések sorozatával mutat be, sok értelem nélkül), a vadász a bűntudat, az erkölcsi fájdalom, és mindenekelőtt az Ismétlődő és türelmetlen módszerkeresés a múlt sebeinek gyógyítására. De Micah Ranum forgatókönyve nem fedezi fel túlságosan a konfliktust, és nem is külön érdekelt abban, hogy mélységi rétegeket hozzon egy olyan karakterhez, akinek egyetlen célja látszik, hogy fegyverét felemelje és minden képességét nyomkövetőként használja fel a sorozatgyilkos, amely megnevezi a filmet.
Természetesen azok a történetek, amelyek összekapcsolják az igazolás szükségességét a mindenféle bűncselekmény megoldásának megszállottságával, gyakran egyszerű eszköznek bizonyítják a szenvedés súlyosságát, az érzelmi világ párhuzamait, és végül az agresszort, mint a a félelem, amely mindenféle kollektív aggodalmat testesít meg. Robin Pront azonban csak azt akarja bemutatni, hogy Swanson hogyan változtatta meg lánya esetleges gyilkosának újbóli támadásának lehetőségét perverz reményként, hogy megoldja érzelmi konfliktusait és még azt a pszichológiai sebet is, amely miatt megölhető bomba lesz.