Stanley Kubrick Óramű narancssárga
Ezekben az időkben, amikor a mozi úgy tűnik, hogy az „A szerb film” néven, a legutóbbi sitges-i fesztiválon talált szenzációkat kiváltó provokáció és vita meghódításának új lépését találta új munkatársunk, Javier G. Trigales, lelkiismeretesen - vagyis golyóálló gyomorral - készül egy különlegességre azokról a filmekről, amelyek megjelenésükkor bizonyos szektorokat nagyon botrányba borítottak. A szerver pedig abban a helyzetben van, hogy a különlegességében beszéljen Stanley Kubrick, pontosan az egész filmográfia legvitatottabb filmjéről, 'A Clockwork Orange' (’A Clockwork Orange’, 1971), amely még csaknem 40 évvel a megvalósulása után továbbra is egyenlő mértékben vált ki rendkívüli szereteteket és gyűlöleteket.
Néhány évvel ezelőttig hűségesen védtem ezt a filmet, még Kubrick egyik legmagasabb színvonalának is tekintve. Munkájának ezen áttekintésében azonban az "A Clockwork Orange" recenzense egy teljesen irritáló filmet fedezett fel, amelyet szintén nagyon jól forgattak; egy túlzott, szintén érdeklődéssel teli történet - ennek ellenére a regény írója Anthony Burgess-, és különösen olyasmi, ami ritkán fordul elő a New York-i rendező moziban, óriási távolság a forma és a háttér között. Kubrick, a történelem egyik legtökéletesebb rendezője sajátos stílusát a végletekig viszi, a „2001: Egy űr Odüsszea” („2001: Egy űr Odüsszea”, 1968 )éhez hasonló javaslattal próbálkozik, de erőszakkal háttér.
Mint sok művében, Kubrick is - aki először nézett szembe a forgatókönyv írásával - három tökéletesen megkülönböztethető cselekményre osztja filmjét. Az első sorrend és kritériumok nélkül meséli el Alex, a történet főszereplőjének kalandjait, és az ő drogjait, miközben ők teszik a dolgukat. Nemi erőszak, verekedés, gyilkosság, csak és kizárólag azért élnek. Kubrick rendezése nagyon pontos, soha nem mutat többet a kelleténél, bár 1972-ben sokan elszakították ruhájukat. Nyilvánvaló, hogy Kubrick provokálni akar, és minden bizonnyal sikerrel jár - inkább irritálóról beszélnék -, de nem azért, mert az első blokk jelenetei rendkívül erőszakosak, hanem azért, mert semmilyen magyarázat nincs az előtte haladó eseményekre. retinánk.
Nem ismerjük és nem is sejtjük Alex és barátai motivációit az ereikben végbemenő erőszak miatt. A távoli vagy a közeljövőben, úgy tűnik, hogy egy Angliában, amely látszólag máshol található, Alex és nyálkahártyái szabadon futnak az anarchiát gyakorolva, ami azt sugallja, hogy az ilyen szélsőséges viselkedés valami teljesen természetes abban a társadalomban, amelyben élnek. Mielőtt a második blokkba ugrana, Kubrick lehetőséget ad arra, hogy megnézzük, hogyan él Alex. Szülei házában Ludwig van Beethoven hanglemezeit hallgatva truáns játékkal tölti az idejét, hogy ne járjon órákra, vagy vigyen haza pár lányt hármasban. Még egy szociális munkást is meglátogat, egy olyan jelenet, amely egyértelmű szexuális vonzerővel bír. Végül is Kubrick merész, de talán nem annyira.