Unatkozó Solaris naplója, Andrej Tarkovszkij, 1972
Mutatók
2011. október 17., hétfő
Solaris, Andrej Tarkovszkij, 1972
Eredeti cím: Solyaris
Irány: Andrej Tarkovszkij
Forgatókönyv: Friedrich Gorenstein és Andrei Tarkovsky (Regény: Stanislaw Lem)
Fényképezés: Vadim Jusov (AKA Vadim Iusov)
Zene: Eduard Nikolay Artemiev (AKA Edward Artemyev)
Termelés: Mosfilm stúdiók
Ország: Szovjetunió (Szovjetunió)
Végbélnyílás: 1972
Nem: Tudományos-fantasztikus. Cselszövés
Időtartam: 165 perc.
Tolmácsok: Natalya Bondarchuk (Hari), Donatas Banionis (Kris Kelvin), Jüri Järvet (Dr. Snaut), Vladislav Dvorzhetsky (Henri Berton), Nikolai Grinko (Kelvin apja), Anatoli Solonitsyn (Dr. Sartorius).
A tudósokat egy távoli bolygó vízzel borított űrállomására küldik, hogy kivizsgálják az orvos titokzatos halálát. Stanislaw Lem lengyel író a sci-fi klasszikus adaptációja. (FILMAFFINITY)
Kris Kelvin tudós (Donatas Banionis) egy űrállomásra kerül, amely a Solaris bolygó körül forog, amelyet valami hasonló gondolkodó agynak vélt óceánhoz hasonlít.
Az állomásról érkező összes információ zavaró és értelmetlen, ezért Kris feladata, hogy ellenőrizze, milyen furcsa események történnek benne.
Kris karaktere drasztikusan fog fejlődni a film során, mivel ha először hideg és rendkívül racionális típusként jelenik meg, a végén megadja magát az indulatoknak és az érzelmeknek, amelyek az állomáson kibontakoznak.
A Solaris forgatókönyvét Andrei Tarkovsky és Friedich Gorenstein írta Stanislaw Lem azonos nevű tudományos-fantasztikus regénye alapján. Tarkovszkij lévén egyértelmű, hogy nem egy szokásos tudományos-fantasztikus filmmel van dolgunk (Tarkovszkij valójában tagadta ezt a műfajt), hanem egy egzisztencialista reflexióval, amelyben megpróbálnak behatolni az emberi lélek sötét mélyeibe.
A Solaris 1972-ben jelent meg, négy évvel Kubrick 2001-es remekműje: A Space Odyssey után, így elkerülhetetlen volt az összehasonlítás. Mindenesetre két teljesen különböző film előtt állunk, mivel a költségvetési különbségek mellett (természetesen 2001 javára) van még egy, talán a legfontosabb. És az, hogy ha 2001-ben Kubrick külföldön, az űrben kereste a válaszokat, Tarkovszkij a maga részéről inkább a humanista önvizsgálat gyakorlását hajtja végre. A világűr nem fontos a Solarisban, valójában szűkösek a képei, ellentétben azzal a koreográfiai műsorral, amelyet Kubrick művében javasolt nekünk. Ha 2001-ben a párbeszédek szűkösek voltak, a Solarisban bőségesek és mélyek, és Kubrick filmjének felülmúlhatatlan formai látványossága tartalmában alacsonyabb szintű Tarkovszkij művének misztikus és filozófiai transzcendentalitásával.