Vélemények az életváltásról (Monster’s Ball) (2001) - Filmaffinity
Soha nem voltam halálra ítélve. Nem tudom, hogy vizelet-, hányás- vagy izzadságszaga lesz-e. Nem tudom, lakói folyamatosan szenvedésben, sajnálattal, gyűlölettel vagy félreértéssel élnek-e. Talán nevetnek, talán az impotencia nem megfelelő megváltássá válik. Sírhatnak, vagy átkozhatják azt a szerencsétlen körülményt, amely az elektromos székhez vezet. Hogy tudom: sokan szeretnék tudni, mit éreznek, kevesen tudják elmondani. Még kevésbé azok, akik el akarják mondani.
Nem tudom, hogy rasszista vagyok-e. Nem tudom, lemondhatnék-e egy déli családi hagyományról, lemondhatnék-e társadalmi kötelékeimről, elfogadhatnám-e, hogy a házam leértékelődött, mert új szomszédom van, fekete. A politikai korrektség előítéletekkel tölt el, megakadályozza, hogy megismerjem önmagamat, és arra kényszerít, hogy írjak alá minden, a többség által dicsért, a kisebbségek által megtapasztalt kiáltványt. Kíváncsi vagyok, hogy ennek köze van-e a józan észhez.
A „szörny bálja” egy fekete fogoly kivégzésének előkészítésével kezdődik. Egy nő és fia, az elítéltek által készített őrök és rajzok ismeretlen bűncselekményt és elítélendő életet találnak az emberiséggel, amelynek törvényi előírás szerint meg kell szűnnie. A börtönőrök előkészítik az elítélt utolsó perceit. Összeszedik a holmiját, leborotválják, ellenőrzik a halálos elektródákat. megbizonyosodnak arról, hogy valóban az utolsó perceid. Nap mint nap keveredik a kivégzettek rutinjának visszafordíthatatlan törésével. Áldozatok és hóhérok, bűncselekmények és büntetések, fekete-fehér.
A sors provokatív iróniájában a nő és a bűnöző hóhérja úgy találkoznak, mint egymás, szükségük van egymásra és szeretik egymást. Mintha elítélték volna őket, egy hosszú italban, mint a whisky, akit el kell kerülni, hogy meghosszabbítsák könnyeiket. Mintha nem lett volna jövő, és ki akarták törölni a múltat.
Úgy tűnik, hogy a történet két feltörekvő színész kudarcba fulladt próbálkozása első szerepének eljuttatására, Will Rokos és Milo Addica, akiknek meg kellett állapodniuk azzal, hogy a mozi nagyszerűségében vitatják az általuk írt forgatókönyvet. Csatlakozik hozzájuk a látványos Halle Berry, aki ugyanezért az előadásért Oscar-díjat nyert, és aki a kardhal operációban kiállított kifinomult eleganciát a vidéki anya legérzékibb természetességének viselésére hagyja a szakadék szélén. Billy, a nagy Billy Bob Thorton, aki diszkréten mozogni látszott, szinte hangsúlyozta mániákus kis karakterszerepeit ("Egyszerű terv" vagy a közelmúltbeli "Banditák"), magas hőmérsékletű regiszterre vált.
Erőszak és szex, ez egyértelmű? Nem, még nem, ebben a ritkaságban vannak olyan hatások, amelyek különleges hangulatot kölcsönöznek neki: holt idők, csendek. Veszélyes. Káros lehet. Az ember bármit megtehetett. Még gondolkodj is.
Mi hiányzik? Szag. A dohány és a kávé illata, Jack Daniels és hányás, égett hús és szex. Vagy talán nem, inkább néhány év múlva, amikor végre megalapítják a TechniOlort, azt mondjuk, hogy "ez az, amelyiknek nincs illata, szag nélkül hitelesebb".
Egy őszintén látványos szépségű fekete nő és az öröklés által létrehozott rendnek engedelmes fehér férfi: a valószínűtlen szélén szokatlan erővel bukkan fel a költészet és a dráma.
A valószínűtlen határán a szereplők szükségleteinek egymás utáni követése lehetővé teszi, hogy a szakadék szélén éljünk, bele essünk, és nagyon különböző szellemekkel, eszmékkel és erkölcsökkel feltámadjunk.
A valószínűtlen határán Billy Bob Thornton olyan érzelmek sorozatát fejleszti, amelyekről nem tudta, hogy vannak, és az átmenet a közönytől és a brutalitástól a nagylelkűségig és odaadásig. konszolidál egy filmet sok dudorral. Megerősíti a mozi egyik legszebb szexuális találkozási jelenetéből: szinte titokban, tárgyak között filmezik, átjárva a sok démonuk elűzéséhez szükséges testek természetes szépségét.
A színészek munkája dicséretes egy olyan forgatókönyvben, amely elhallgattatásukba helyezi felmondásuk és a szeretet és a szeretet iránti igény átgondolt szerelmi nyilatkozatának alapvető terheit. a rendelkezésre álló kezdetleges elemekkel: egy tábla a neveddel, egy foglalkozás, amelyben csak te élvezed, egy közös fagylalt.
A valószínűtlen szélén tehetséggel nő egy történet, amely az irracionális mindennapi élet szennyező rasszizmusának mély gyökereiből indul ki.
A legrosszabb: az első részben a hagyományos szerencsétlenségek sorozata. És hogy Halle Berrynek még soha nem volt ilyen gazdag karaktere, mint ez.
A legjobb: ezeknek a konvencióknak az alkalmazása egy nagyobb mű létrehozása felé.
A legjobb plusz: a fehér és a fekete szenvedélyes találkozása, ami ritkán kínálkozik az észak-amerikai moziban, mivel legtöbbször blokkolják vagy javasolják, de elég megállapítás, hogy kifejezett szexuális intenzitást kell elérni ilyen aprólékos orgazmusokkal a egy abszolút szokatlan, de rendkívül tiszta találkozás, repedések és csípések nélkül, a szex, mint lelki felszabadulás, valamint.
És a legjobbak között: Heath Ledger figyelemre méltó kompozíciója egy elhagyatott fiú portréjában, különös sikerrel a szörnyű jelenetben szokásos prostituáltjával. Szintén nagyon jó Peter Boyle, a mozi embere, aki ideológiai és pszichológiai szempontból ehhez nagyon hasonló szerepben játszotta első főszereplőjét: Joe, amerikai állampolgár, Avildsen, 1970.
Uy uy uy, itt van egy trükkös film, ahol vannak, valamint meglehetősen szabálytalan a fejlesztése. Elmagyarázom. Születésünk és meggyőződésünk szerint rasszista szarunk van. A srác azt mondja, hogy a legszebbet egy fekete embernek mondja, amikor bekopog a bejárati ajtaján: Ez a mély faji meggyőződésű úr hirtelen elmegy és találkozik Halle Berry-vel, se többet, se kevesebbet, se kevesebbet, se többet, és meglátod, hol. a rasszizmust kékből veszik el tőle. Hombreeeeeee, nem vaaaaale. Halle Berry mindenkit antirasszistává tesz, kérem! Van-e érdeme abbahagyni a rasszista létet Berry kibaszása érdekében? A Berry-vel való megváltás a rasszizmustól megváltás, és nem is semmi?