Zamatos szeretetnyilatkozat a horrorfilmek iránt - Nyilvános
Végül Spanyolországba érkezik a „The kabin az erdőben” című film, Drew Goddard bemutatófilmje és egy premier előtti kultfilm. Nagyon szórakoztató terror koktél, szatíra és vígjáték, amellyel szerzői
Kultúrák 2013.11.08. 07:00
Drew Goddard, a Lost sorozat egyik írója az elmúlt évek egyik leghevesebb tapssal teli rendezői debütálta. The Cabin in the Woods című filmje már megjelenése előtt is kultcím lett. A film pénzügyi problémák miatt két évvel késve érkezett - 2009-ben forgatták és tavaly bemutatták -, de amint megjelent, nyitóhétvégéjén az Egyesült Államok három legjobban kereső filmje közé került. Végül Spanyolországban landol. Szórakoztató gyakorlat a serdülő horrorfilmek elemzésében, zseniális elmélkedés a félelmeinkről, a műfajok ragyogó koktélja, gazdagító önkritika és világos komédia, ez a magát nem komolyan vevő mű mindenekelőtt ünnepelt a műfaji mozi iránti szeretet.
Joss Whedon, a Buffy the Vampire Slayer megalkotója, a Toy Story írója és a Bosszúállók rendezője, valamint Drew Goddard, a Lost, Buffy és a Z World War írója az agy a lény mögött. Az első producer és társíró, a második rendező és társíró is, mindkettő megalkotta azt, amit egyesek már „instant klasszikusnak” neveztek. Egy kultikus mű, amelyről nem lehet túl sokat beszélni anélkül, hogy komolyan károsítaná. Nem szabad elmondani az érvelését, vagy feltárni a mögötte rejlő rejtett rétegeket, és megemlíteni azokat a szinteket, amelyeken keresztül a néző áthalad. Igen, lehetséges, mert maga a rendező tette, említse meg, hogy "két világ van, az egyik fent, a másik lent".
Az alábbiakban két rangos színész - Richard Jenkins (A látogató) és Bradley Whitford (A Fehér Ház nyugati szárnya) - kezében vannak a dolgok, míg a fentiekben minden Chris Hemsworth (Thor) jóvoltából mozog., Kristen Connolly, Fran Kranz, Anna Hutchison és Jesse Williams. Előadók, akik munkájukkal olyan kérdéseket vetnek fel, amelyeket valamikor mindannyian feltettünk magunknak, például, hogy miért szeretjük annyira a horrorfilmeket? Mit követel tőlük ma a közvélemény? Mitől félünk a legjobban? Mi az igazi fenyegetés? Vagy, közvetlenül a műfajra összpontosítva, miért mennek a szereplők mindig olyan helyre, ahol már a kezdetektől fogva tudod, hogy sötét és veszélyes?