A fényképezés néma tanúként Robert Capa hatalmas vakmerősége
Aglaia Berlutti
2018. május 31. 9 perc olvasás
A mítosz ragaszkodik ahhoz, hogy a normandiai invázió előtti este minden katona megkapta az utolsó szertartásokat. Egy szomorú és kissé komor gesztus, amely mindenkit megértett azzal, hogy a manőver végrehajtása valami több, mint taktikai és katonai mozgalom. Azt is mondják, hogy ez egy zavaró pillanat volt, óriási szépséggel teli, amikor a káplán remegő kezét felemelte, és a szent képleteket nagyon halkan mondta. Azt is mondják, hogy Robert Capa titokban lefényképezte az egész ceremóniát, bár utólag a fényképek egy megmagyarázhatatlan laboratóriumi hibában vesznek el, amely félelmetes tanúságot ragadott ki a történelemből a háborús fájdalomról.
Évtizedekig a fényképezést kisebb művészetnek tekintették, egyfajta laboratóriumi balesetnek, amelyet nem érdekelt nagyobb, mint egy bizonyos kísérleti levegő, amelynek senki sem adott igazi művészi értéket. Feltalálása - vagy inkább születése, mint kreatív kifejezés - óta több mint fél évszázad kellett ahhoz, hogy a pillanatkép képes bemutatni minden lehetőségét, és megmutassa a történelem tükrözésének képességét is. Ezen túlmenően a pontos regisztráció minősége, felbecsülhetetlen a kollektív memóriában.
Robert Capa számára a fényképezés közvetlen kapcsolatban állt a fényképezés történelmi tárgyként való felfogásával, vagy mindenesetre annak képességével. A fotós meg volt győződve arról, hogy a fényképezés nemcsak a jelen kifejeződése, hanem a valóság kettős eszméje mint értéktárgy. Talán ezért ragaszkodom többször is ahhoz, hogy "félelem nélküli ember" volt, és vakmerősége fényképészeti munkájának része volt. "A félelem nem haladja meg a bemutatás kötelességét" - folytatta a fényképes dokumentum megszállottjaként. Az impulzus arra késztette, hogy feltárja azokat a forgatókönyveket, amelyeket korának nagyon kevés fényképésze merett dokumentálni, és személyes pillantást vetett rá valami sokkal összetettebbre, mint az egyszerű dokumentum. A félelemről és az emberi törékenységről alkotott nézetei azonban szintén vizuális nyelvének részét képezték. Mély és néha pusztító pillantás nemcsak az erőszak tényére, hanem a fájdalomra is, amely a képekben, mint mögöttes diskurzusban halad. Capa, talán akaratlanul vagy talán véletlenül, mindennél jobban emberi tényként dokumentálta a háborút.
Talán ezért volt 1944. június 6-án Omaha Beachen, ahol senki sem akart lenni. Capa nem volt katona, és fegyvere sem volt. Csak a kameráját cipelte. Ezt és azt a határozott szándékot, hogy megragadja a későbbi vallomás dátumának szellemét, megérezte, hogy ez nemcsak egy nagyszabású katonai manőver. Capának kitüntetett orra volt a veszély, a kockázat és mindenekelőtt az elvégzett munka történelmi súlyának felismerésére. Addigra a világ egyik legjobb háborús fotósának tartották, de a Normandiában megörökített képek nemcsak örökre megváltoztatják azt, ahogyan a dokumentumfilm fotózza önmagát, hanem megalapozzák a percepciót is. a történelem elkerülhetetlen eleme. Azokból a képekből, amelyeket Capa készített az Overlord művelet során, az azonnali kép elmélyítette tekintetét a történelemre - és arra, hogyan tükrözi azt -, valamint annak valós jelentőségéről.