A márciusi alapítvány bemutatja, hogy az absztrakció hogyan keletkezett Kandinszkijban

A moszkvai Tretjakov-galéria kölcsönözte - más fontos gyűjtemények mellett - a "VII. Kompozíciót", amelyet az avantgárd e géniuszának remekművének tekintenek.

MADRID. 1978-ban a márciusi alapítvány a leggeometrikusabb és legelvontabb Kandinsky-t (az 1923 és 1944 közöttieket) hozta össze kiállítótermeiben. Huszonöt évvel később ez a művész visszatér ugyanoda, de ezúttal korábbi munkáival. Különösen érdekes periódus (1899-1920), mivel átmenetet jelent karrierje kezdeti figurálásától az absztrakcióig, amely katapultálta a művészettörténet csúcsára. A márciusi és a Caixa Cataluña Alapítványok által közösen szervezett kiállítás nagyon világosan mutatja ezt az evolúciót, mivel az útvonal helyes kronológiai kritériumot követ.

márciusi

Így a látogató a látogatás kezdetén szembesül az "Odesszai kikötővel", 1899-től, csak három évvel azután, hogy Kandinszkij festeni kezdett. Meglepő, de 30 éves korában, a művészet szerencséjére, elhagyta a Law and Economics-t ecseteknél. Ha nem lenne az aláírás, aligha hinnénk, hogy ez a visszafogott színekkel és meglehetősen melankolikus háttérrel rendelkező figuratív festmény Kandinszkij műve volt, színhez kötődött, mint néhány festő. De nem tartott sokáig, hogy felszívjon egy finom palettát. Amint azt a következő kiállító helyiségek mutatják. 1908–09-ig jó példák vannak fauvista korszakára, például „Murnau”, „A vörös fal” vagy az „Improvizáció”. A formák a szín javára fakulnak. Már alig ismerhetők fel. De csak 1911–1913-ban érkezett meg karrierje csúcsidőszaka.

"VII. Kompozíció", remekműve

Pontosan ebben az évben hozta létre a kiállításon jelen lévő remekművet, a „VII. Kompozíciót”. Itt már elsöprő az a szín, amelyet Kandinsky terít a vásznon (szín a mozgásban). Mintha ez a festészeti alkimista olyan színeket használna, amelyekről csak ő tudja, hogy léteznek. "Az absztrakció az, amit" az avignoni fiatal hölgyek "a kubizmusnak" - mondta büszkén Javier Gomá, aki júniusban csatlakozott a márciusi alapítványhoz ügyvezető igazgatóként, és aki tegnap nyitotta meg a kiállítási szezont. Ez nemcsak Kandinsky remekműve, hanem a 20. század egyik emblematikus festménye is. José Capa, az alapítvány kiállításainak igazgatója rámutat, hogy a művész maga festése előtt remekművet akart létrehozni. Tudta, hogy kulcsfontosságú munka előtt áll. Ezért megbízott egy speciális keretet (két-három méter), és előkészítő rajzokat készített. Megkérte akkori társát, Gabriele Müntert is, hogy fényképezze le (ahogy Dora Maar tette Picasso "Guernica" -jával) a festés elkészítésének folyamatát. Eszeveszetten és féktelenül festette négy nap alatt, 1913. november 26. és 29. között. A kiállítás saját katalógusában szerepel egy kis útmutató a "VII. Kompozíció" megfigyeléséhez, amelyet Marion Ackermann írt.