A Montserrat Caballé Cultura EL PA ezüst hangja elhalványul; S

Az opera világa elveszíti minden idők egyik legnagyobb és legkedveltebb szopránját

Rövid névtelen feljegyzés 1962. január 5-én jelentette be: "Fontos premier, Richard Strauss Arabella operájának bemutatója, abszolút újdonság Spanyolországban". Harmadik bekezdése pedig így kezdődött: "Az Arabella premierjével egy nemzetközi hírű barcelonai szoprán lép fel: Montserrat Caballé" - tette hozzá a La Vanguardia információi. A Bázeli Városi Színházban és a Bréma Operában német és olasz repertoárokban megkeményedett Caballé végül 28 éves korában, 1962. január 7-én kezdte el diadalmasan bemutatkozni Barcelonában, szülővárosában, ahol Tegnap hunyt el 85 éves korában az egyre törékenyebb egészségi állapotok után, amelyek az elmúlt hetekben korlátozták a Sant Pau kórházban.

cultura

TÖBB INFORMÁCIÓ

Ettől kezdve gyorsan következtek a mérföldkövek: Marilyn Horne cseréje az extrémekben Lucrezia Borgia koncertverziójában a New York-i Carnegie Hallban 1965-ben; ugyanabban az évben debütált a Metropolitan Operában, mint Marguerite Gounod Faustjában, debütáns társa, Sherrill Milnes mellett; a Norma a Teatro alla Scalában és a párizsi operában 1972-ben, és mindenekelőtt az, amelyet két évvel később, narancsos fesztiválon, legendás státusszal énekelt, bátran dacolva az elemekkel; vagy Adriana Lecouvreur a Met-en José Carreras és Fiorenza Cossottóval, Jesús López Cobos rendezésében saját New York-i debütálásában.

Az évek során Caballé bebizonyította, hogy gyakorlatilag mindent képes énekelni

És a színpad szélén a legjobb kollégáktól körülvéve elkezdte egy nagyon hosszú felvételsorozatot, amely hamarosan elkerülhetetlen referenciává vált. Négy mintagomb: Turandot Luciano Pavarottival, Joan Sutherland és Zubin Mehta; La bohème Plácido Domingóval és Georg Solti-val; Don Carlo, szintén Plácido Domingo, Shirley Verrett és Carlo Maria Giulini mellett; Roberto Devereux barátjával José Carreras és Julius Rudel.

Az évek során Caballé bebizonyosodott, hogy gyakorlatilag mindent képes elénekelni, a bel canto repertoártól, amelyet végtelen lelkesedéssel és kíváncsisággal fedezett fel, és amely talán a legalkalmasabb hangfeltételeihez, a legfontosabb Verdi-szerepekhez, a nagyszerű verista címek és néhány Strauss-opera, amelyeket túlzott lírával áthatott. Pályafutása elején kivételes hangjának, technikájának és expresszivitásának köszönhetően páratlan tolmácsa volt annak, amit Rodolfo Celletti "angyali hangú szoprán példájának nevezett a romantika előtti repertoárban". Ezután Caballé sok szempontból megtestesítette az énekes (és személy) archetípusát, hogy Maria Callasszal könnyű volt szembenézni. Kifejező (és létfontosságú) dac a kortársak körében prémiumnak tekintett technikával (és egy ijesztgetés nélküli élettel) szemben, festői ideg a statisztika, a hús és a szellem szemben, a saját, tiszta, elvont entitásnak tartott Caballé éneklésben, szinte platoni magas eszmény, amelyhez ragaszkodott, hogy kézzelfogható (és hallható) valósággá váljon.