A RÍMUSOK ÉS A SZAVAK SÚLYA SZABAD VERSÉBEN, készítette: Marian Raméntol Serratosa
Megjelent munka: La Noria del Festejo. (2005), Kicsit a hasam alatt van egy pihenőhely (2006), Különféle versek. LAIE költői csoport. Antológia. (2007)
Senki címe. Minta barcelonai költőkből. (2008), A hajfogyasztás mint költői eretnekség. (2008). A Költői Duológia, az A blues nem elegendő ok a halálra, és szándékomban áll, hogy egy verses gerilla hirtelen megtámadja Isten padlását. (2008). Alig volt tenger a szemed szabad szemeiben. VIII. Leonor de Córdoba versdíj. Daniel Leví Gyűjtemény. Szerk .: Asociación Cultural Andrónina. 2009. Ég a kezedben. Antológia (öt szerző). Szerk .: Asociación Cultural Myrtos Gramma Al manar. 2009.
Publikációk folyóiratokban:
El Algarrobo Magazine, "Aki alattam ír", "A láva egy másik bőr, amely szomorúnak döntött", "Photography". Költészet. 2008. november. Alaire Magazine, nº 1 „Végtelen, tökéletes és fáradt vérű”. Költészet. (2008). Alaire Magazine, nº 2: „A hamu részeg ég átitat mátrixokkal, kézzel, szájkosarakkal és babákkal”. Költészet. 2009. március Ágora Magazin, nyelvtani művek. 15. szám: „A remegés a kardvirág álma”, „Tizenegy és egy perckor”. Költészet. 2009 tavasza.
Díjazott mű: Az A.C. "Leonor de Córdoba" VIII. Nemzetközi Versvers első díja Andrómina, versgyűjteményével "Alig volt tenger a szemed szabad szemeiben". 2009. A III. Villa Ingenio versverseny első díja. Las Palmas, "Úgy teszek, mintha egy verses gerilla hirtelen megtámadná Isten padlását" című művel. Országos Költészeti Díj Antero Jiménez 2006, Torredelcampo, Jaén az "A blues nem elég ok a halálra" című művel
A szabadvers a költői kifejezés olyan formája, amelyet az a szándékos eltérés jellemez, hogy a 19. század végéig az európai költészetben uralkodó mondókáktól és mérőmintáktól elszakadt, a zeneiséget már nem a méter szigorában, hanem a belső ritmusában keresik vers versében és magában a szóhasználatban. Francisco López Estrada professzor szerint a 20. századi metrikák című könyvében (Madrid, Gredos, 1969) megvédi a szabadvers indokoltságát és annak elfogadását a költészet eszközeként, amely a többi modern művészethez hasonlóan a kifejezés kifejezésére törekszik. a legspontánabb és legmélyebb esztétikai érzelmek, teljesen függetlenek minden formális fegyelemtől.
Ezért és abból kiindulva, hogy minden mutálódik, javaslom azoknak a technikáknak vagy útmutatóknak a kidolgozását, amelyek segítik mindenki megtalálni a saját hangját és egyensúlyt biztosítanak számára; ezek az elméletek nem találhatók meg a kézikönyvekben vagy a tankönyvekben, de mégis mindaddig érvényesek, amíg sikeresen alkalmazhatók és alkalmazhatók.
A szavak súlya
López Estrada szerint a vers szabadverses egységében az egyes versek sajátos formája, az egyik és a másik közötti hosszúságbeli különbségek, fordulataik és dallamfordításaik, a nyelvtani elemek elrendezése, a lexikon kiválasztása sőt a speciális A tipográfiai ábrázolást, amelyet a versek néha kínálnak a kinyomtatott oldalon, hozzáadják és összehangolják a költő hiteles alkotói intimitását tükröző összetett aktusban. Ugyanebben az értelemben Mª Isabel López Martínez a 27 (II) csoportban a szabad vers grafikus értékeiről szóló filológiai tanulmányában megerősíti, hogy a hosszú és rövidebb versek strukturált váltakozása oda-vissza hatást eredményez, ami tengeri hatásra, a tánc ritmusára stb. Így a szó használata és affinitása a vers egészével és azzal a kerettel kapcsolatban, amelyben kifejeződik, jól megerõsítheti, hogy a szavak súlya legyen a sajátos lehorgonyzásukban mind a versben, mind a teljes szövegben. vers.
A költészetben, mint bármely más tudományágban, a "fogalom" megértése nem a figyelem középpontjában áll, hanem a beszédfigurák bőségén és a jelenlegi denotatív szavak használatának módosításán alapul, különös jelentőséget szerezve annak, konnotatív érték, ezért maga a fogalom nem fontos, hanem az, hogy hogyan fogalmazzák meg. Ily módon egy szó különös jelentőséget szerezhet a versben, vagy pontos jelenléte az egész versben, és eleshet, emelkedhet, mozoghat stb.
A szavak súlya származhat akár fonikus alapjukból, akár szemantikai értelmükből, és mind az egyik, mind a másik esetben különös gondot kell fordítanunk a használatukra és a verssel való kapcsolatukra. Például egy olyan szó, mint a "kurva" vagy a "szar", enyhén szólva, a jelentésének köszönhetõen megvan a sajátos súlya, és például a "visszaforgatás" azoknak az erõs mássalhangzóknak köszönhetõen, amelyek elakadnak a torkunkon. . Mind az első, mind a második példában a szó testet és súlyt szerez, vagyis olyan jelenlétet szerez, hogy ha nincsenek egyensúlyban, akkor könnyen destabilizálhatja a teljes összetételt.
Egy vers szerkezeti kerete, a szavak térbeli elosztása
Egy versben a beszéd egymástól elkülönített egységekben oszlik meg: a versekben. Amint Coral Bracho Carpizo Luis G. Urbina költészetében a Plasztikai benyomások térbeli eloszlása című művében kifejlesztette, ezeket a verseket a verskeret térben, és ideiglenesen - általában - szünetekkel választja el egymástól.
Ennek a térbeli és időbeli egységekben való eloszlásának következményeként ritmikus szerveződést kapunk. Ezen a helyen néhány hely kiváltságosabb, mint mások. A legjobban kiemelkedők között Coral Bracho szerint a befejezések és a vers elvei lennének. Mások függenek a beszéd bizonyos szervezettségétől egy bizonyos versben. Így az intonációs görbék, a versek tagolása és maga az érvelés fejlődése különböző kiemelkedő helyeket jelölhet meg a kontextusban, és pontosan azok a kiemelkedő helyek azok, amelyek közvetlenül kapcsolódnának a versek geometriai alakjának kifejtéséhez, amelyek a továbbfejlesztés és kölcsönhatásuk ebben az esetben mondókákkal, amelyek használata ránk vonatkozik.