Aleksei German Jr (1)
A XXI. Századi orosz moziban nincsenek áramlatok és trendek. Minden szerző megalkotja a sajátját, és személyes stílusa alapján összeállít egy összeállítást, amely önmagában is hiteles mozgalomként működik. Az új évszázad eleje óta kéz a kézben Artour Aristakisian és az ő Hely a Földön (Mesto na zemle, 2000) és Aleksandr Sokurov és az ő Egy utazás elégiája (Elegiya dorogi, 2001), a legutóbbi „DAU” néven ismert filmsorozatig, az orosz mozi utolsó nagyszabású projektjéig 2020-ban. Ilya Khrzhanovskiy és amely tizenöt filmből és más audiovizuális projektből áll; Számos név visszhangzik a jelenlegi orosz moziszíntéren, és kevesen tudnak olyan művészi elképzeléseket javasolni, amelyek újítanak, miközben nem sértenek meg minden létező filmes szabályt, és.
Aleksei Alekseivich German, a szovjet és posztszovjet tanár fia Aleksei Yuryevich német azonos nevű, és ismertebb nevén Aleksei German Jr. A félreértések elkerülése érdekében a kortárs orosz mozi egyik legérdekesebb és legfontosabb művésze. Számtalan ősi és modern hatással, valamint apja munkájának súlyával, amellyel első filmjében beszélgetett, a moszkvai rendezőnek sikerült megalkotnia saját nyelvét és jövőképét, túllépve az előző nemzeti mozi megközelítésein és lefordítani a nagy művészek elemeit a globalizáció és a kulturális hanyatlás idejébe.
"Nem érdekel a gyönyörű arthouse filmek forgatása" - állítja német egy interjúban, amelyet az Under Electric Clouds (Pod electricheskimi oblakami, 2015) alkalmából készítettek. Legismertebb filmje, amelyet igényes, elfogult és nyomasztónak bélyegzett egy fontos film a világkritika része (vagyis nyugati ...). Ezután meglátjuk, hogyan építette fel Német Jr. hat eddigi filmjét - nem számítva a csoportos projektben való részvételét Összetörni (Korotkoe zamykanie, 2009) Pjotr Buslovval, Borisz Khlebnikovval, Kirill Serebrennikovval és Ivan Vyrypayev-kel együtt - egy olyan mester szigorúsága és irányítása alatt, aki kidolgozott forgatókönyveket készít a tájból, a színészekből és a hosszú sorozatú felvételek szinte örök mozgásából, vagyis, a tér és az idő belső egyesülésén és a részletek rendkívül fontos jelenlétén keresztül a formában, szereplőinek értelmezésében és a jelenetek egymásutánjában.
Formával összekötött és fokozatosan tökéletesített mű
Aleksei German Jr. alakja homályos és homályos. Karakterei nagy terekbe vannak tömörítve, és alig élvezik a szabadságot a táj vagy a belső terek által kínált mélységes keretek ellenére, amelyeket mindig 70 mm-es filmben forgatnak, nagyon nagy formátumban, amely nagy dimenziót ad a képnek. Vékony vagy sűrű ködréteg, tócsák vagy hó borítja Jr. Német tájait a szereplők hangulatának kifejezésére. Az utolsó vonat (Posledniy poezd, 2003), első filmje - bár biztosan ismert, hogy van olyan előző, amely soha nem látta meg a fényt - remek példa a táj dinamikájára, ugyanakkor egyfajta funkcióként funkcionál az apja mozijának folytatása és válasza. De ahol az idősebb német filmeket az űrben elnyomó testekről forgatták, annak fia ennek ellenkezőjét fogja forgatni.
Az utolsó vonat (Posledniy poezd, 2003)
Némi ihletet merítve Húsz nap háború nélkül (Dvadtsat dney bez voyny, 1977), apja szovjet korszakának egyik legjelentősebb filmje, a német ifj. Egy elhízott német orvost mutat be, aki az első világháborúban szolgált, és most 1945-ben az orosz frontra utazik.